蝴蝶球拍底板价格介绍:谁能给我一篇关于任何一部电影的赏析评说文章吗？

还是来个爱国的吧<亮剑>.近期最火的.
　　我赞同的褒义说法:观看了央视巨作亮剑以后，我觉得这绝对称得上是一部非常优秀的电视剧作品．它刻画了一个有血有肉的活生生的荧幕形象，我八路军129师独立团团长李云龙．这可是一个了不得的人物，虽然没有什么文化，可打起仗来简直就是能上天能入地，常常反其道而行之给敌人以出其不意的打击．
　　要谈这部电视连续剧的好，我想首先应该归因于小说原稿．小说本来就别具一格，每个人物都个性分明，使得文章灵魂尤在．
　　当然我们这里不是要谈小说，在荧幕上要在现小说中的人物形象，也决非易事．这要涉及到导演，演员，表演等诸多方面的因素．所以导演选择李幼斌饰演李云龙是再合适不过了．他在荧幕中的表演可谓是精彩绝伦，语言幽默丰富且贴近人物个性，贴近历史背景．
　　其次，剧中的历史线索分明．本剧时时刻刻抓主历史这个主题，反映了从抗日战争到解放战争，再到解放初期的许多真实历史事件．例如：剧中有提及百团大战，淮海战役，以及南京军事学院培训班等事件，这些都使得该剧具有非常严谨的真实性．尽管李云龙这个人物形象可能是作者虚构的，但丝毫不影响我们对该剧的感官．
　　再次，该剧中李云龙团长这个形象只是当时我八路军中许多中高级指挥员的一个缩影．在当时部队中的确有很多象李云龙这样的军事干部，象许世友可能就有点与李云龙这个形象相似．所以这样的荧幕形象易于被观众接受，能使观众在笑料中反映深刻．
　　最后，该剧对感情的描写也特别细腻．尤其是对李云龙的两段爱情的描写，并不粗枝烂造，使得事件从发生到发展到结果给人的感觉流畅自如，且能够鲜明地反映出这一代人的爱情观．李云龙与田雨两人的爱情，导演可是花了较大的篇幅，这也成为了该剧结尾的看点之一．
　　以上是对该剧的表扬，我还想对该剧中的一个细节加以批评．这就是日本特工队偷袭八路军总部这一段．日本特工队从悬崖峭壁上通过绳锁攀登上来，而八路军占据了有利地势，对于这样的战斗似乎八路军打的也太吃力了点吧．其实只要一个人，一把菜刀砍断所有的绳子就可以守住阵地．对于这一点也不知道导演考虑了没有．
　　以上评论纯属个人观点，希望朋友们批评指正．总的来说这是一部非常优秀的作品，绝对值得一看.
　　贬义:最近，中央电视台正在黄金时段热播反映我军抗日的24集电视连续剧《亮剑》。剧情是围绕一个名叫李云龙的人如何带领官兵抗击日寇展开的，李云龙是这个电视剧的主角。但刚看过几集，人们就发现，这个主角团长除过一身八路军军服外，其实是一个实足的“兵痞”和“土匪”，同时也是我军的“军盲”。为什么呢？因为他一点都不像我军的军官；他一点都不懂我军组织原则和革命纪律；他一点都没有人民子弟兵的味道。所以，他所领导的部队，也一点不像我军的部队。当然，除了服装和标志。

　　八路军是中国***领导下的人民军队，从创立之初，就是一支有着严格组织原则和革命纪律的部队。不论是红军时期，还是抗战时期；也无论是解放战争时候，还是抗美援朝和和平建设时期，人民军队始终在党的领导下保持着旺盛的革命斗志，始终保持着与人民群众的血肉联系。事实上，当年的红军，是*革命理想和严格的革命纪律成长和壮大起来的。然而，《亮剑》给我们亮出了什么呢？

　　第一，《亮剑》反映的不是我军的历史。一支文明的人民军队形象，在这里让李云龙给彻底毁了。看看李云龙吧！打不打仗，他的帽子都是歪着的，且一脸的杀气。张口“老子”，闭口“他*的”和“放屁”。领军需给养是“强要”，申请弹药是“交换”，作战动员是“许愿”。吃饭、喝酒的场面和土匪没有什么两样。总之，这支八路军的部队没有一点管理规矩和章法。从电视里，我们看不出他领导的部队是一支人民的军队。

　　第二，《亮剑》歪曲了人民军队的组织原则和作战原则。党指挥枪和三大原则在《亮剑》里成了笑谈和被讥笑的靶子。电视里，李云龙完全是一个军阀，在新一团也好，在独立团也罢，他当团长都是他个人说了算，他不但不把上级当回事，也不把上级命令当回事，更不把团政委当回事。派一个营去“取马”、派一个班去“征粮”，他都是背着上级和政委干的。就在上级和政委反复指出他的这一问题之后，他一点悔意和改正之意也没有。而电视剧告诉人们的是李云龙这么干是对的，也是成功的。这符合历史和实际吗？在这个电视剧里，政治工作就是喝酒的“许愿”和吃肉的“诱惑”。政委就是摆设和“绊脚”，政委明知李云龙错了，也不敢大胆地批评和纠正。电视里，李云龙还多次对团政委说，“我是一团之长，团里我说了算！”，“团里我管军事，你管生活！”试问？一个长征走过来的老团长，连政委是管什么干什么的都不清楚吗？从这一点上讲，李云龙倒像是“土匪”。

　　第三，《亮剑》诋毁了我军高级干部的形象。在电视里，从八路军的首长到师旅领导，他们不是暴躁的无端指责和训斥，就是对军情判断的不清楚。骂人、浮躁、威胁、不讲理成为八路军首长的整体形象。他们知道的，就是偶尔了解一些敌人的动向，然后给下面传达一下。电视里，见不到一点他们有文化有头脑有谋略的画面。

　　第四，《亮剑》误导了观众。应当说，纪念抗战胜利60周年的各项活动是非常成功的，特别是一些电影和电视剧使人们，特别是青年一代受到了空前的教育和感化，学习和重温了历史，而且也使他们对中国***在这场战争中中流砥柱的领导作用有了新的认识。但可惜的是，《亮剑》从许多地方误导了观众，特别是破坏了人民军队在人民心中的形象。

　　《亮剑》究竟亮出了什么？仔细观看，就不难发现，其实《亮剑》“亮”出的不是什么“创新”和与众不同的“个性”，而是亮出了该剧从创作到制作的不严谨、不严肃。

　　《亮剑》是好，但不要剑伤自己，剑伤他人，剑伤军队，更不要剑伤历史

　　毛泽东建军原则是建设一支新型的人民军队的一系列重要原则，是其军事思想的重要方面。毛泽东著名的建军著作很多，《古田会议决议》《三大纪律八项注意》《井冈山的斗争》《关于纠正党内的错误思想》和《星星之火可以燎原》《为人民服务》等等，明确了党指挥枪的根本原则，提出了一整套在军队中行之有效的思想政治工作原则。

　　毛泽东说：“全心全意为人民服务的宗旨是我军区别于一切旧军队的根本标志。”“我们的***和***所领导的八路军、新四军，是革命的队伍。我们这个队伍完全是为着解放人民的，是彻底地为人民的利益工作的。”中国人民解放军的一系列本质特征和具体原则、政策，都是在这一宗旨指导下产生出来的。如一往无前压倒一切敌人而决不被敌人所屈服的英雄气概；良好的内部和外部团结；正确的瓦解敌军和宽待俘虏的政策；人民战争的战略战术；三大民主和军队政治工作的三大原则；三大纪律八项注意；利用训练和战斗间隙进行生产以减轻人民负担等等，都是这个宗旨的产物和体现。

　　为了坚持人民军队的宗旨，保持无产阶级军队的性质，在长期革命斗争中，党中央和毛泽东始终注意以无产阶级思想和党的正确路线对部队进行教育，同军阀主义残余以及农民小生产的保守落后意识，进行反复的思想斗争，以不断克服单纯军事观点、雇佣观点、流寇思想、悲观情绪、个人主义、极端民主化、绝对平均主义等各种非无产阶级思想和一切违背人民军队宗旨的错误倾向，从而使人民军队同一切剥削阶级的军队从根本上区别开来，始终保持了人民军队的无产阶级性质。

　　然而，如今的一些影视作品，却根本不把毛泽东的建军原则放在眼里。《亮剑》所欣赏的八路军团长李云龙，就是一个不按照毛泽东建军思想办事的干部。他爱酗酒、爱称老子、不服从命令、口喊“弟兄们”、与政工干部不配合，最严重的是，他常常违抗上级命令自以为是。然而，《亮剑》这部作品，却利用文艺作品的虚构，让李云龙每次抗命都成了正确的抉择，都赢得了胜利。似乎八路军总部每次指挥都是失算的，只有自以为是的李云龙是一贯正确的。结果，更增强了李云龙的嚣张气焰。

　　故事中的李云龙是一个鄂豫皖出来的红军干部，在革命熔炉里锻炼了十多年，成长为中高级干部，竟然不会写字？难道我军就是这么培养和使用干部的吗？无论该剧后来发展的结局如何，把八路军正规团的团长搞成一个大字不识一筐，浑身土匪气息的形象就已经是一个败笔了。

　　如今有一种说法，就是文艺作品反对“高大全”，要有血有肉。俺当然也反对“高大全”，也支持要有血有肉。但是，按照毛泽东的建军思想去塑造军人形象，难道就必然“高大全”？高级军事干部不酗酒、不乱发脾气、不自称老子、不乱谈恋爱就“没血没肉”？什么逻辑吗？

　　如果说我军有那么个别干部很有性格，脾气怪异，也可以用文艺作品去反映，甚至夸张一些，也是可以理解的。本人知道，在艰苦的革命战争年代，特别是在军队的环境中，在战场上，没有一点脾气，没有一点性格是不可能的。一个中高级干部，偶尔发泄一下情绪也是真实的。但是，经常感情用事，经常自以为是，就很危险了。小聪明能够得意一时，却难以处处取胜。何况，在我军的整个序列中，脾气莽撞，性格暴烈的高级将领不具有普遍性。如果，都向影视剧中描写的形象，就很难理解***是如何打下天下的了。

　　问题在于，自从《激情燃烧的岁月》《历史的天空》等作品好评如潮以后，接下来的《亮剑》又出现了几乎同样的形象。说明影视编导们已经走到了一个套路里去了，他们好像不如此就做不出作品。石光荣、姜大牙、李云龙就是他们心目中***军事干部的模特。实在是委屈了毛泽东缔造的人民军队。

　　好好看看《永远的丰碑》英雄谱吧，那些真实的***员，那里面介绍的我党我军的高中级领导干部，并非是一些没有文化的大老粗，相反地他们中的许多人无论是军事素养和学识水平都是很高的。就是一些工农出身的同志，在革命大熔炉的培养下，也都成长为文武双全、智勇双全的人才了。我们的影视剧编导们不去认真地表现《永远的丰碑》所反映的真实形象，却热衷于编造石光荣、姜大牙、李云龙这样的莽汉，岂不是误导了观众，违背了毛泽东的建军思想和原则？

　　所以我要提醒电视剧的编导们，在创作革命历史题材影视剧的前期，好好学习毛泽东的军事著作，深刻领会毛泽东的建军思想和建军原则。我还要提醒人民解放军的指战员同志们，类似《亮剑》这样的电视剧只能当成传奇故事看个热闹。千万不要把石光荣、姜大牙、李云龙当作榜样。你们的前辈总体上不是他们那个样子的，他们仅仅是军队中的另类。还是要按照毛泽东建军思想去建设人民军队，还是要牢记《三大纪律八项注意》，建设现代化的人民军队要*文化，不能*粗野，也不能*小聪明

《美国往事》（ Once upon a time in America )是一部出色的黑帮电影,可是我个人却觉得这部由意大利著名导演塞尔乔·莱昂内于1984年执导的影片，以其丰富的内涵表达、鲜明的人物刻画和近乎完美的结构，超越了黑帮类型片的范畴。影片在3小时45分钟的时间里，通过主人公诺德斯（罗伯特·德·尼罗饰演）对往事的回忆，讲述了几个年轻人的友谊、爱情和他们的生活，史诗般地展现了作为个体的小人物们在时代变迁中的挣扎和浮沉。影片那宏大的气势，舒缓的节奏，感人的情节，在我心中激荡回响，“于我心有戚戚焉”。

影片开头部分的故事围绕着诺德斯和他的好友迈克斯以及诺德斯暗恋的少女黛布拉展开，用诗意的镜头描绘了20世纪20年代美国纽约犹太人聚居区中孩子们的生活。他们出身贫寒，终日靠小偷小摸和给黑帮办些小差事来赚零花钱，日子虽然清苦却也充满了友谊和快乐，充满对未来的憧憬。年少的诺德斯心中更是怀着对黛布拉纯洁美好的爱恋，一如我们每个人青春最开始的那段日子。但是人生不会永远这样单纯欢乐,生活最终露出了狰狞冷酷的本来面目。当9岁的小兄弟多米尼克被对头开枪击中倒在纽约阴湿的后街,当诺德斯愤怒的匕首刺入对头的身体并刺伤赶来的骑警,那些美丽的日子就毫无预兆地突然宣告结束了。坐在囚车里被带往监狱的诺德斯，和他的那几个等在监狱门口的好伙伴们，都明白他们再也没有回头路可走了，而未来还有无数的艰难在等待着他们。监狱的大门缓缓关上，隔绝了诺德斯与他的兄弟，也隔绝了他的青春。漫漫人生，茫茫尘世，年少轻狂时，谁没有做过令自己追悔莫及的事情？而又有谁能回头呢？正如影片中监狱上方出现的那段碑文(后来这段话也成为诺德斯三个好朋友的墓志铭)所言：“Your youngest and strongest will fall by the sword”。这里所谓的sword，我想指的就是时间和社会这两把无情的剑吧，斩断最单纯的梦想，刺伤充满希望的心灵。

后来的故事则讲述了当初的少年成为冷酷无情的黑帮后的故事，在大萧条时期，禁酒令的颁布让迈克斯他们找到了生财之道--贩卖私酒，再加上抢劫和黑帮火拼，犹太区的穷小子们渐渐成了城市里的风云人物，诺德斯出狱后也加入了他们的团伙，他们再也不缺钱了，可日子却并不比以前受穷时更快乐些。此时黑帮事业春风得意的诺德斯，失望地发现，黛布拉无法接受作为黑帮分子的他。黛布拉告诉诺德斯，她的梦想是成为好莱坞的女明星，虽然她爱诺德斯，可她不愿意嫁给一个罪犯，“You have locked me up, but you lost the key”。之后不甘心失去爱人的诺德斯在汽车里粗暴地强奸了黛布拉，但当他走出汽车，却又无比的失落，他终于“得到”了最爱的女人，也失去了她，失去了与美好往昔的唯一联系，现在的他，再也没有什么可以失去了。镜头里的诺德斯面无表情，身后是纽约冰冷的海湾，几个少年在海滩上跑过，四周寂静无声。

心灰意冷的诺德斯拒绝了迈克斯要他投身政界的建议，为了阻止迈克斯因抢劫联邦储备银行而送命，他提前通知了警察，但三个兄弟并没有如他所愿被警察逮捕，而是因为拒捕在大雨滂沱中被打死在银行门口。心存愧疚的诺德斯决心离开纽约这个伤心地，离开这个埋葬了他的青春、爱情和友谊的城市。一走就是三十五年。

当年华老去，皱纹爬上曾经年轻的脸，白发苍苍的诺德斯又回到了纽约，他发现了一个更大的阴谋：原来迈克斯还活着，当年出卖兄弟，卷走钱财的其实是迈克斯，现在他已经成了政界的贝莱部长。更让他惊讶的是，已经成为大明星的黛布拉竟是迈克斯的情人！迈克斯对诺德斯心存愧疚，希望诺德斯亲手杀了他，可是此时的诺德斯早已心如死水，不愿再提往事。他默默地走出了迈克斯家的大门。迈克斯自杀。曾经的那段时光，那段美国往事也就此尘封......

《美国往事》是塞尔乔·莱昂内的代表作之一。与大多数的黑帮片不同，本片并没有充斥大量打斗枪战的惊险场面，整部电影的画面明亮而又阴冷，节奏舒缓，采用了不少长镜头来表现人物安静缓慢的动作，尤其在回忆往事的镜头中，特意配上淡黄的底色，犹如一张张泛黄的老照片，加之以忧伤安静的口琴声作为配乐，使人仿佛在翻阅一本旧相册，拂去灰尘，揭开一段往事，重温曾经的旧时光，随着那群少年同悲同喜，并从这些异国少年身上，看到曾经同样年少轻狂的自己的影子，令人唏嘘不已。
导演通过影片讲述了三个人截然不同的人生：诺德斯看重义薄云天的兄弟友谊，看重美好的爱情，可结果他什么都没有得到，除了背叛和抛弃；迈克斯野心勃勃，为了实现自己的野心，出卖了兄弟，结果三十多年来一直无法摆脱负罪感，最后落得自杀的下场；而黛布拉一心想出名，想得到主流社会道德观的认可，但一生得不到真正的爱情，除了美好的回忆，一切荡然无存。影片的基调始终是悲观的，但导演并没有因此表现得很绝望，影片很多地方都表现出了人性的闪光点：无论是少年们的快乐生活，还是诺德斯和迈克斯多年不变的友谊，以及少年诺德斯和黛布拉的美好感情。
当然，影片本身所蕴涵的，绝不仅限于此。不同的人在看这部电影时，产生的感受不尽相同，甚至截然相反。影片最大的韵味，正在于让人欲说还休，正如影片的结尾（也是我最喜欢的镜头）：

中国烟馆里烟雾缭绕，仿佛时间停滞，不知世事。年轻的诺德斯抽了口鸦片烟，慢慢地转过身来，面对着天花板，露出一个似乎意味深长又似乎不知所云的微笑，笑世事如烟.