艾斯浩宾背单词计划表:王安石有写过《胡笳十八拍》吗?告诉我内容!

<<胡笳十八拍>>

本曲为根据同名古诗谱写的乐曲，歌词最早刊于南宋朱熹的《楚词后语》。有《大胡笳》和《小胡笳》两种传谱。“胡笳”原来是我国北方少数民族的吹奏乐器，它音量宏大，用于军乐以壮声威。《胡笳十八拍》所反映的主题是著名的“文姬归汉”的故事。她虽身嫁左贤王为妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。汉代末年，战乱迭起，蔡文姬被掳到北方，并嫁于匈奴左贤王，生了两个孩子。十二年后，曹操把她赎回故土。因此，蔡文姬作了一首长诗来描述自己的悲惨遭遇。诗中生动地表现了思念祖国而又不忍骨肉分离的矛盾心绪。此诗初见南宋朱熹（公元1130--1200）编<<楚词后语>>，是继蔡琰的<<悲愤诗>>、刘商的<<胡笳曲>>及王安石等人诗作之后，同一题材的又一诗作。唐代董庭兰曾把它谱为琴曲。同一题材的琴曲始自唐代，其中有<<大胡笳>>和<<小胡笳>>，南唐蔡翼创作<<小胡笳十九拍>>，北宋琴曲出现<<别胡儿>>、<<忆胡儿>>，北宋的吴良辅也谱写过王安石的胡笳诗，但直到南宋才首次看到有关琴曲<<胡笳十八拍>>的记载。现存曲谱最早见于清初<<澄鉴堂琴谱>>。<<五知斋琴谱>>刊载了它的蜀派曲谱，同时又刊出了吴派歌词----即<<胡笳十八拍>>原诗。这一曲谱比较精细，又有不少旁注，最为琴家所乐用，目前演奏的就是这一版本。全曲共十八段。音乐表现也是根据诗意：前十段表现思念故土，后八段表现惜别稚子。中间第五、第十一段为转折性乐段。第十二段以悲喜交集的情绪表现“去住两情兮难具陈”的诗意，第十五段用高亢急促的音调表现诗中“节调促，气填胸”的气势。由于全曲较长，除了主题对比、音色变化外，还有着调式交替与调性转换等手法。全曲以宫调为主，羽调集中在八至十段，另在首段和十六段处相呼应。徵调则仅用在五、十一两个转折性乐段。诗人李欣曾作诗如下：“蔡女者造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪向边草，汉使断肠叹归客。”诗人戎昱在《听杜山人弹胡笳》中，抓住矛盾最尖锐的场面：“南看汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。”本曲成功地表达了这种复杂的心情，无疑是非常感人的。它生动感人地再现了原诗的意境，不仅在宋末、元初广泛流传，而且一直到现在为止，仍是很受欢迎的琴曲之一

王安石 胡笳十八拍

王安石
胡笳十八拍‧一
中郎有女能传业，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，一生抱恨常咨嗟。
良人持戟明光里，所慕灵妃媲箫史。空房寂寞施繐帷，弃我不待白头时。
胡笳十八拍‧二
天不仁兮降乱离，嗟余去此其从谁。自胡之反持干戈，翠蕤云旓相荡摩。
流星白羽腰间插，叠鼓遥翻瀚海波。一门骨肉散百草，安得无泪如黄河。

胡笳十八拍‧三
身执略兮入西关，关山阻修兮行路难。水头宿兮草头坐，在野只教心胆破。
更备雕鞍教走马，玉骨瘦来无一把。几回抛鞚抱鞍桥，往往惊堕马蹄下。

胡笳十八拍‧四
汉家公主出和亲，御厨络绎送八珍。明妃初嫁与胡时，一生衣服尽随身。
眼长看地不称意，同是天涯沦落人。我今一食日还并，短衣数挽不掩胫。
乃知贫贱别更苦，安得康强保天性。

胡笳十八拍‧五
十三学得琵琶成，绣幕重重卷画屏。一见郎来双眼明，劝我酤酒花前倾。
齐言此夕乐未央，岂知此声能断肠。如今正南看北斗，言语传情不如手。
低眉信手续续弹，弹看飞鸿劝胡酒。

胡笳十八拍‧六
青天漫漫覆长路，一纸短书无寄处。月下长吟久不归，当时还见雁南飞。
弯弓射飞无远近，青冢路边南雁尽。两处音尘从此绝，唯向东西望明月。

胡笳十八拍‧七
明明汉月空相识，道路只今多拥隔。去住彼此无消息，时独看云泪横臆。
豺狼喜怒难姑息，自倚红颜能骑射。千言万语无人会，漫倚文章真末策。

胡笳十八拍‧八
死生难有却回身，不忍重看旧写真。暮去朝来颜色改，四时天气总愁人。
东风漫漫吹桃李，尽日独行春色里。自经丧乱少睡眠，莺飞燕语长悄然。

胡笳十八拍‧九
柳絮已将春去远，攀条弄芳畏晼晚。忧患众兮欢乐鲜，一去可怜终不返。
日夕思归不得归，山川满目泪沾衣。罼圭苑里西风起，叹息人间万事非。

胡笳十八拍‧十
寒声一夜传刁斗，云雪埋山苍兕吼。诗成吟咏转凄凉，不如独坐空搔首。
漫漫胡天叫不闻，胡人高鼻动成群。寒尽春生洛阳殿，回首何时复来见。

胡笳十八拍‧十一
晚来幽独恐伤神，唯见沙蓬水柳春。破除万事无过酒，虏酒千杯不醉人。
含情欲说更无语，一生长恨奈何许。饥对酪肉兮不能餐，强来前帐临歌舞。

胡笳十八拍‧十二
归来展转到五更，起看北斗天未明。秦人筑城备胡处，扰扰唯有牛羊声。
万里飞蓬映天过，风吹汉地衣裳破。欲往城南望城北，三步回头五步坐。

胡笳十八拍‧十三
自断此生休问天，生得胡儿拟弃捐。一始扶床一初坐，抱携抚视皆可怜。
宁知远使问名姓，引袖拭泪悲且庆。悲莫悲於生别离，悲在君家留二儿。

胡笳十八拍‧十四
鞠之育之不羞耻，恩情亦各言其子。天寒日暮山谷里，肠断非关陇头水。
儿呼母兮啼失声，依然离别难为情。
洒血仰头兮诉苍苍，知我如此兮不如无生。

胡笳十八拍‧十五
当时悔来归又恨，洛阳宫殿焚烧尽。纷纷黎庶逐黄巾，心折此时无一寸。
恸哭秋原何处村，千家今有百家存。争持酒食来相馈，旧事无人可共论。

胡笳十八拍‧十六
此身饮罢无归处，心怀百忧伤千虑。天翻地覆谁得知，魏公垂泪嫁文姬。
天涯憔悴身，托命於新人。念我出腹子，使我叹恨劳精神。
新人新人听我语，我所思兮在何所。母子分离兮意难任，死生不相知兮何处寻。

胡笳十八拍‧十七
燕山雪花大如席，与儿洗面作光泽。怳然天地半夜白，闺中只是空相忆。
点注桃花舒小红，与儿洗面作华容。欲问平安无使来，桃花依旧笑春风。

胡笳十八拍‧十八
春风似旧花仍笑，人生岂得长年少。我与儿兮各一方，憔悴看成两鬓霜。
如今岂无騕褭与骅骝，安得送我置汝傍。
胡尘暗天道路长，遂令再往之计堕眇芒。
胡笳本出自胡中，此曲哀怨何时终。笳一会兮琴一拍，此心炯炯君应识。

胡茄十八拍 是 汉末 三国时期的蔡文姬写的。

蔡文姬（公元177年——？）名琰，是蔡邕之女。传“文姬少聪慧秀异，年六岁，邕夜鼓琴，弦绝。琰曰：‘第一弦’；邕故断弦问之，琰曰：‘第四弦’”。兴平年间，匈奴入侵中原，蔡文姬被胡人掳去，纳为王妃，并育有一子一女。后曹操在得知蔡文姬的处境甚为同情。乘汉胡和好之际，派专使带重金请胡王单于放回蔡。在回归的路上和其后，蔡想到自己悲惨的遭遇，诗潮翻滚，乐思绵绵，遂用泪与血写下了这首留传千古的《胡茄十八拍》。

我生之初尚无为。我生之后汉祚衰。
天不仁兮降乱离。地不仁兮使我逢此时。
干戈日寻兮道路危。民卒流亡兮共哀悲。
烟尘蔽野兮胡虏盛。志意乖兮节义亏。
对殊俗兮非我宜。遭恶辱兮当告谁。
笳一会兮琴一拍。心愤怨兮无人知。
戎羯逼我兮为室家。将我行兮向天涯。
云山万里兮归路遐。疾风千里兮扬尘沙。
人多暴猛兮如虺蛇。控弦被甲兮为骄奢。
两拍张弦兮弦欲绝。志摧心折兮自悲嗟。
越汉国兮入胡城。亡家失身兮不如无生。
毡裘为裳兮骨肉震惊。羯膻为味兮枉遏我情。
鞞鼓喧兮从夜达明。胡风浩浩兮暗塞营。
伤今感昔兮三拍成。衔悲畜恨兮何时平。
无日无夜兮不思我乡土。禀气含生兮莫过我最苦。
天灾国乱兮人无主。唯我薄命兮没戎虏。
殊俗心异兮身难处。嗜欲不同兮谁可与语。
寻思涉历兮多囏阻。四拍成兮益凄楚。
雁南征兮欲寄边声。雁北归兮为得汉音。
雁飞高兮邈难寻。空断肠兮思愔愔。
攒眉向月兮抚雅琴。五拍泠泠兮意弥深。
冰霜凛凛兮身苦寒。饥对肉酷兮不能餐。
夜闻陇水兮声鸣咽。朝见长城兮路沓漫。
追思往日兮行李难。六拍悲兮欲罢弹。
日暮风悲兮边声四起。不知愁心兮说向谁是。
原野萧条兮烽戍万里。俗贱老弱兮少壮为美。
逐有水草兮安家葺垒。牛羊满野兮聚如蜂蚁。
草尽水竭兮羊马皆徙。七拍流恨兮恶居于此。
为天有眼兮何不见我独漂流。为神有灵兮何事处我天南海北头。
我不负天兮何配我殊匹。我不负神兮神何殛我越荒州。
制兹八拍兮拟俳优。何知曲成兮心转愁。
天无涯兮地无边。我心愁兮亦复然。
生倏忽兮如白驹之过隙。然不得欢乐兮当我之盛年。
怨兮欲问天。天苍苍兮上无缘。
举头仰望兮空云烟。九拍怀情兮谁与传。
城头烽火不曾灭。疆场征战何时歇。
杀气朝朝冲塞门。胡风夜夜吹边月。
故乡隔兮音尘绝。哭无声兮气将咽。
一生辛苦缘离别。十拍悲深兮泪成血。
我非贪生而恶死。不能捐身兮心有以。
生仍冀得兮归桑梓。死当埋骨兮长已矣。
日居月诸兮在戎垒。胡人宠我兮有二子。
鞠之育之兮不羞耻。愍之念之兮生长边鄙。
十有一拍兮因兹起。哀响缠绵兮彻心髓。
东风应律兮暖气多。知是汉家天子兮布阳和。
羌胡蹈舞兮共讴歌。两国交欢兮转兵戈。
忽遇汉使兮称近诏。遣千金兮赎妾身。
喜得生还兮逢圣君。嗟别稚子兮会无因。
十有二拍兮哀乐均。去住两情兮难具陈。
不谓残生兮却得旋归。抚抱胡儿兮泣下沾衣。
汉使迎我兮四牡騑騑。号失声兮谁得知。
与我生死兮逢此时。愁为子兮日无光辉。
焉得羽翼兮将汝归。一步一远兮足难移。
魂消影绝兮恩爱遗。十有三拍兮弦急调悲。
肝肠搅刺兮人莫我知。身归国兮儿莫之随。
心悬悬兮长如饥。四时万物兮有盛衰。
唯我愁苦兮不暂移。山高地阔兮见汝无期。
更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲。
觉后痛吾心兮无休歇时。十有四拍兮涕泪交垂。
河水东流兮心是思。十五拍兮节调促。
气填胸兮谁识曲。处穹庐兮偶殊俗。
愿得归兮天从欲。再还汉国兮欢心足。
心有怀兮愁转深。日月无私兮曾不照临。
子母分离兮意难任。同天隔越兮如商参。
生死不相知兮何处寻。十六拍兮思茫茫。
我与儿兮各一方。日东月西兮徒相望。
不得相随兮空断肠。对萱草兮忧不忘。
弹鸣琴兮情何伤。今别子兮归故乡。
旧怨平兮新怨长。泣血仰头兮诉苍苍。
胡为生兮独罹此殃。十七拍兮心鼻酸。
关山阻修兮行路难。去时怀土兮心无绪。
来时别儿兮思漫漫。塞上黄蒿兮枝枯叶干。
沙场白骨兮刀痕箭瘢。风霜凛凛兮春夏寒。
人马饥豗兮筋力单。岂知重得兮入长安。
欢息欲绝兮泪阑干。胡笳本自出胡中。
缘琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终。
响有余兮思无穷。是知丝竹微妙兮均造化之功。
哀乐各随人心兮有变则通。胡与汉兮异域殊风。
天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空。
六合虽广兮受之应不容。

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谱本：现存《胡笳十八拍》曲谱最早见千清初的《澄鉴堂琴谱》。经过几代人的加工发展，此曲的音乐部分已经脱离了诗句的约束，更充分地发挥了器乐曲的表现性能。《五知斋琴谱》刊载了它的蜀派曲谱，同时又刊出了吴派歌词-即《胡笳十八拍》原诗，表明词、曲本来是结合在一起的。这一曲谱记谱比较精细，又有不少旁注，最为琴家所乐用，目前演奏的就是根据这一版本。
曲情：这是一首根据同名抒情长诗而谱写的琴曲。《胡笳十八拍》一诗，初见于南宋朱熹（公元1130一1200）所编的《楚辞后语》，是继蔡琰的《悲愤诗》、刘商的《胡笳曲》以及王安石等人诗作之后，同一题材的又一诗作。诗文深刻而感人，抒写了蔡琰思念故乡和惜别稚子的思想感情。诗中多次出现："弦欲绝"、"欲罢弹"、"弦急调悲"等语句，因而可以认为是专门为琴歌而写。
乐曲是否和诗词同时创作出来的，目前还无从证实。但从形式到内容，两者的关系都是很密切的。同一题材的琴曲始自唐代，即前文介绍过的《大胡笳》和《小胡笳》，南唐蔡翼创作过《小胡笳十九拍》，北宋琴曲曲目中出现了《别胡儿》、《忆胡儿》，北宋的吴良辅也曾谱写过王安石的胡笳诗，但直到南宋才首次看到有关琴曲《胡笳十八拍》的记载。流传至今的《胡笳十八拍》，应属后者。
宋朝当局面对北方来的侵略势力，一再屈辱退让，爱国人士对此无不痛心疾首，悲愤填膺。陆游、辛弃疾的诗词，突出地代表了这样一种强烈的爱国热情。爱国的文人们还利用传统题材，抒发他们的感慨。王安石、李元白、李纲等人据蔡琰的《悲愤诗》所拟写的《胡笳十八拍》，就是在这种历史情况下的产物。李纲在他拟作的《胡笳》诗序中就明确指出："靖康之事，可为万世悲。暇日效其体集句，聊以写无穷之哀云"。靖康（公元1126）之后，丧失了北方大片国土，从此开始了偏安一隅的南宋王朝。李纲仿效蔡琰诗体，正是为了写出现实生活中"无穷之哀"。
南宋灭亡后，汪元亮随"三宫"北去，在狱中为文天祥弹奏《胡笳十八拍》， 也是抒发亡国之恨与"无穷之哀"。《胡笳十八拍》哀切悲愤的曲调，一时引起许多爱国臣民强烈的共鸣。有的说："怊怅悲愤，思怨昵昵，多少情，尽寄《胡笳十八拍》。"有的说："拍拍《胡笳》中音节，燕山孤垒心石铁。"有的则联系其重返故国的迫切心情，写道："蔡琰思归臂欲飞，援琴奏曲不胜悲"（均见《琴书大全》）。可见，乐曲在这一时期出现并流传开来，决非偶然，是有其深刻的政治社会原因的。
《胡笳十八拍》歌中唱道："干戈日寻兮道路后，民卒流亡兮共哀悲"。通过描述汉末战乱给人民造成的痛苦，来控诉宋末人民背井离乡，饱受蹂躏的同样遭遇。"干戈日寻"是统治阶级间争权夺利所造成，各族人民之间，本来并没有什么根本的利害冲突。"羌胡蹈舞兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈"，表达了各族人民要求团结、反对分裂、要求友好、反对征战的共同心愿。人们对残酷的现实提出了尖锐的质问：问天有没有眼睛？问神有没有"灵"？这实际上是对统治者提出的强烈抗议；质问"疆场征战何时歇？"这种怨气"浩于长空"，"不容"于"六合"。

谱本：现存《胡笳十八拍》曲谱最早见千清初的《澄鉴堂琴谱》。经过几代人的加工发展，此曲的音乐部分已经脱离了诗句的约束，更充分地发挥了器乐曲的表现性能。《五知斋琴谱》刊载了它的蜀派曲谱，同时又刊出了吴派歌词-即《胡笳十八拍》原诗，表明词、曲本来是结合在一起的。这一曲谱记谱比较精细，又有不少旁注，最为琴家所乐用，目前演奏的就是根据这一版本。
曲情：这是一首根据同名抒情长诗而谱写的琴曲。《胡笳十八拍》一诗，初见于南宋朱熹（公元1130一1200）所编的《楚辞后语》，是继蔡琰的《悲愤诗》、刘商的《胡笳曲》以及王安石等人诗作之后，同一题材的又一诗作。诗文深刻而感人，抒写了蔡琰思念故乡和惜别稚子的思想感情。诗中多次出现："弦欲绝"、"欲罢弹"、"弦急调悲"等语句，因而可以认为是专门为琴歌而写。
乐曲是否和诗词同时创作出来的，目前还无从证实。但从形式到内容，两者的关系都是很密切的。同一题材的琴曲始自唐代，即前文介绍过的《大胡笳》和《小胡笳》，南唐蔡翼创作过《小胡笳十九拍》，北宋琴曲曲目中出现了《别胡儿》、《忆胡儿》，北宋的吴良辅也曾谱写过王安石的胡笳诗，但直到南宋才首次看到有关琴曲《胡笳十八拍》的记载。流传至今的《胡笳十八拍》，应属后者。
宋朝当局面对北方来的侵略势力，一再屈辱退让，爱国人士对此无不痛心疾首，悲愤填膺。陆游、辛弃疾的诗词，突出地代表了这样一种强烈的爱国热情。爱国的文人们还利用传统题材，抒发他们的感慨。王安石、李元白、李纲等人据蔡琰的《悲愤诗》所拟写的《胡笳十八拍》，就是在这种历史情况下的产物。李纲在他拟作的《胡笳》诗序中就明确指出："靖康之事，可为万世悲。暇日效其体集句，聊以写无穷之哀云"。靖康（公元1126）之后，丧失了北方大片国土，从此开始了偏安一隅的南宋王朝。李纲仿效蔡琰诗体，正是为了写出现实生活中"无穷之哀"。
南宋灭亡后，汪元亮随"三宫"北去，在狱中为文天祥弹奏《胡笳十八拍》， 也是抒发亡国之恨与"无穷之哀"。《胡笳十八拍》哀切悲愤的曲调，一时引起许多爱国臣民强烈的共鸣。有的说："怊怅悲愤，思怨昵昵，多少情，尽寄《胡笳十八拍》。"有的说："拍拍《胡笳》中音节，燕山孤垒心石铁。"有的则联系其重返故国的迫切心情，写道："蔡琰思归臂欲飞，援琴奏曲不胜悲"（均见《琴书大全》）。可见，乐曲在这一时期出现并流传开来，决非偶然，是有其深刻的政治社会原因的。
《胡笳十八拍》歌中唱道："干戈日寻兮道路后，民卒流亡兮共哀悲"。通过描述汉末战乱给人民造成的痛苦，来控诉宋末人民背井离乡，饱受蹂躏的同样遭遇。"干戈日寻"是统治阶级间争权夺利所造成，各族人民之间，本来并没有什么根本的利害冲突。"羌胡蹈舞兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈"，表达了各族人民要求团结、反对分裂、要求友好、反对征战的共同心愿。人们对残酷的现实提出了尖锐的质问：问天有没有眼睛？问神有没有"灵"？这实际上是对统治者提出的强烈抗议；质问"疆场征战何时歇？"这种怨气"浩于长空"，"不容"于"六合"。
本曲为根据同名古诗谱写的乐曲，歌词最早刊于南宋朱熹的《楚词后语》。有《大胡笳》和《小胡笳》两种传谱。“胡笳”原来是我国北方少数民族的吹奏乐器，它音量宏大，用于军乐以壮声威。《胡笳十八拍》所反映的主题是著名的“文姬归汉”的故事。她虽身嫁左贤王为妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。汉代末年，战乱迭起，蔡文姬被掳到北方，并嫁于匈奴左贤王，生了两个孩子。十二年后，曹操把她赎回故土。因此，蔡文姬作了一首长诗来描述自己的悲惨遭遇。诗中生动地表现了思念祖国而又不忍骨肉分离的矛盾心绪。此诗初见南宋朱熹（公元1130--1200）编<<楚词后语>>，是继蔡琰的<<悲愤诗>>、刘商的<<胡笳曲>>及王安石等人诗作之后，同一题材的又一诗作。唐代董庭兰曾把它谱为琴曲。同一题材的琴曲始自唐代，其中有<<大胡笳>>和<<小胡笳>>，南唐蔡翼创作<<小胡笳十九拍>>，北宋琴曲出现<<别胡儿>>、<<忆胡儿>>，北宋的吴良辅也谱写过王安石的胡笳诗，但直到南宋才首次看到有关琴曲<<胡笳十八拍>>的记载。现存曲谱最早见于清初<<澄鉴堂琴谱>>。<<五知斋琴谱>>刊载了它的蜀派曲谱，同时又刊出了吴派歌词----即<<胡笳十八拍>>原诗。这一曲谱比较精细，又有不少旁注，最为琴家所乐用，目前演奏的就是这一版本。全曲共十八段。音乐表现也是根据诗意：前十段表现思念故土，后八段表现惜别稚子。中间第五、第十一段为转折性乐段。第十二段以悲喜交集的情绪表现“去住两情兮难具陈”的诗意，第十五段用高亢急促的音调表现诗中“节调促，气填胸”的气势。由于全曲较长，除了主题对比、音色变化外，还有着调式交替与调性转换等手法。全曲以宫调为主，羽调集中在八至十段，另在首段和十六段处相呼应。徵调则仅用在五、十一两个转折性乐段。诗人李欣曾作诗如下：“蔡女者造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪向边草，汉使断肠叹归客。”诗人戎昱在《听杜山人弹胡笳》中，抓住矛盾最尖锐的场面：“南看汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。”本曲成功地表达了这种复杂的心情，无疑是非常感人的。它生动感人地再现了原诗的意境，不仅在宋末、元初广泛流传，而且一直到现在为止，仍是很受欢迎的琴曲之一

王安石 胡笳十八拍

王安石
胡笳十八拍‧一
中郎有女能传业，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，一生抱恨常咨嗟。
良人持戟明光里，所慕灵妃媲箫史。空房寂寞施繐帷，弃我不待白头时。
胡笳十八拍‧二
天不仁兮降乱离，嗟余去此其从谁。自胡之反持干戈，翠蕤云旓相荡摩。
流星白羽腰间插，叠鼓遥翻瀚海波。一门骨肉散百草，安得无泪如黄河。

胡笳十八拍‧三
身执略兮入西关，关山阻修兮行路难。水头宿兮草头坐，在野只教心胆破。
更备雕鞍教走马，玉骨瘦来无一把。几回抛鞚抱鞍桥，往往惊堕马蹄下。

胡笳十八拍‧四
汉家公主出和亲，御厨络绎送八珍。明妃初嫁与胡时，一生衣服尽随身。
眼长看地不称意，同是天涯沦落人。我今一食日还并，短衣数挽不掩胫。
乃知贫贱别更苦，安得康强保天性。

胡笳十八拍‧五
十三学得琵琶成，绣幕重重卷画屏。一见郎来双眼明，劝我酤酒花前倾。
齐言此夕乐未央，岂知此声能断肠。如今正南看北斗，言语传情不如手。
低眉信手续续弹，弹看飞鸿劝胡酒。

胡笳十八拍‧六
青天漫漫覆长路，一纸短书无寄处。月下长吟久不归，当时还见雁南飞。
弯弓射飞无远近，青冢路边南雁尽。两处音尘从此绝，唯向东西望明月。

胡笳十八拍‧七
明明汉月空相识，道路只今多拥隔。去住彼此无消息，时独看云泪横臆。
豺狼喜怒难姑息，自倚红颜能骑射。千言万语无人会，漫倚文章真末策。

胡笳十八拍‧八
死生难有却回身，不忍重看旧写真。暮去朝来颜色改，四时天气总愁人。
东风漫漫吹桃李，尽日独行春色里。自经丧乱少睡眠，莺飞燕语长悄然。

胡笳十八拍‧九
柳絮已将春去远，攀条弄芳畏晼晚。忧患众兮欢乐鲜，一去可怜终不返。
日夕思归不得归，山川满目泪沾衣。罼圭苑里西风起，叹息人间万事非。

胡笳十八拍‧十
寒声一夜传刁斗，云雪埋山苍兕吼。诗成吟咏转凄凉，不如独坐空搔首。
漫漫胡天叫不闻，胡人高鼻动成群。寒尽春生洛阳殿，回首何时复来见。

胡笳十八拍‧十一
晚来幽独恐伤神，唯见沙蓬水柳春。破除万事无过酒，虏酒千杯不醉人。
含情欲说更无语，一生长恨奈何许。饥对酪肉兮不能餐，强来前帐临歌舞。

胡笳十八拍‧十二
归来展转到五更，起看北斗天未明。秦人筑城备胡处，扰扰唯有牛羊声。
万里飞蓬映天过，风吹汉地衣裳破。欲往城南望城北，三步回头五步坐。

胡笳十八拍‧十三
自断此生休问天，生得胡儿拟弃捐。一始扶床一初坐，抱携抚视皆可怜。
宁知远使问名姓，引袖拭泪悲且庆。悲莫悲於生别离，悲在君家留二儿。

胡笳十八拍‧十四
鞠之育之不羞耻，恩情亦各言其子。天寒日暮山谷里，肠断非关陇头水。
儿呼母兮啼失声，依然离别难为情。
洒血仰头兮诉苍苍，知我如此兮不如无生。

胡笳十八拍‧十五
当时悔来归又恨，洛阳宫殿焚烧尽。纷纷黎庶逐黄巾，心折此时无一寸。
恸哭秋原何处村，千家今有百家存。争持酒食来相馈，旧事无人可共论。

胡笳十八拍‧十六
此身饮罢无归处，心怀百忧伤千虑。天翻地覆谁得知，魏公垂泪嫁文姬。
天涯憔悴身，托命於新人。念我出腹子，使我叹恨劳精神。
新人新人听我语，我所思兮在何所。母子分离兮意难任，死生不相知兮何处寻。

胡笳十八拍‧十七
燕山雪花大如席，与儿洗面作光泽。怳然天地半夜白，闺中只是空相忆。
点注桃花舒小红，与儿洗面作华容。欲问平安无使来，桃花依旧笑春风。

胡笳十八拍‧十八
春风似旧花仍笑，人生岂得长年少。我与儿兮各一方，憔悴看成两鬓霜。
如今岂无騕褭与骅骝，安得送我置汝傍。
胡尘暗天道路长，遂令再往之计堕眇芒。
胡笳本出自胡中，此曲哀怨何时终。笳一会兮琴一拍，此心炯炯君应识。

<<胡笳十八拍>>

本曲为根据同名古诗谱写的乐曲，歌词最早刊于南宋朱熹的《楚词后语》。有《大胡笳》和《小胡笳》两种传谱。“胡笳”原来是我国北方少数民族的吹奏乐器，它音量宏大，用于军乐以壮声威。《胡笳十八拍》所反映的主题是著名的“文姬归汉”的故事。她虽身嫁左贤王为妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。汉代末年，战乱迭起，蔡文姬被掳到北方，并嫁于匈奴左贤王，生了两个孩子。十二年后，曹操把她赎回故土。因此，蔡文姬作了一首长诗来描述自己的悲惨遭遇。诗中生动地表现了思念祖国而又不忍骨肉分离的矛盾心绪。此诗初见南宋朱熹（公元1130--1200）编<<楚词后语>>，是继蔡琰的<<悲愤诗>>、刘商的<<胡笳曲>>及王安石等人诗作之后，同一题材的又一诗作。唐代董庭兰曾把它谱为琴曲。同一题材的琴曲始自唐代，其中有<<大胡笳>>和<<小胡笳>>，南唐蔡翼创作<<小胡笳十九拍>>，北宋琴曲出现<<别胡儿>>、<<忆胡儿>>，北宋的吴良辅也谱写过王安石的胡笳诗，但直到南宋才首次看到有关琴曲<<胡笳十八拍>>的记载。现存曲谱最早见于清初<<澄鉴堂琴谱>>。<<五知斋琴谱>>刊载了它的蜀派曲谱，同时又刊出了吴派歌词----即<<胡笳十八拍>>原诗。这一曲谱比较精细，又有不少旁注，最为琴家所乐用，目前演奏的就是这一版本。全曲共十八段。音乐表现也是根据诗意：前十段表现思念故土，后八段表现惜别稚子。中间第五、第十一段为转折性乐段。第十二段以悲喜交集的情绪表现“去住两情兮难具陈”的诗意，第十五段用高亢急促的音调表现诗中“节调促，气填胸”的气势。由于全曲较长，除了主题对比、音色变化外，还有着调式交替与调性转换等手法。全曲以宫调为主，羽调集中在八至十段，另在首段和十六段处相呼应。徵调则仅用在五、十一两个转折性乐段。诗人李欣曾作诗如下：“蔡女者造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪向边草，汉使断肠叹归客。”诗人戎昱在《听杜山人弹胡笳》中，抓住矛盾最尖锐的场面：“南看汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。”本曲成功地表达了这种复杂的心情，无疑是非常感人的。它生动感人地再现了原诗的意境，不仅在宋末、元初广泛流传，而且一直到现在为止，仍是很受欢迎的琴曲之一

王安石 胡笳十八拍

王安石
胡笳十八拍‧一
中郎有女能传业，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，一生抱恨常咨嗟。
良人持戟明光里，所慕灵妃媲箫史。空房寂寞施繐帷，弃我不待白头时。
胡笳十八拍‧二
天不仁兮降乱离，嗟余去此其从谁。自胡之反持干戈，翠蕤云旓相荡摩。
流星白羽腰间插，叠鼓遥翻瀚海波。一门骨肉散百草，安得无泪如黄河。

胡笳十八拍‧三
身执略兮入西关，关山阻修兮行路难。水头宿兮草头坐，在野只教心胆破。
更备雕鞍教走马，玉骨瘦来无一把。几回抛鞚抱鞍桥，往往惊堕马蹄下。

胡笳十八拍‧四
汉家公主出和亲，御厨络绎送八珍。明妃初嫁与胡时，一生衣服尽随身。
眼长看地不称意，同是天涯沦落人。我今一食日还并，短衣数挽不掩胫。
乃知贫贱别更苦，安得康强保天性。

胡笳十八拍‧五
十三学得琵琶成，绣幕重重卷画屏。一见郎来双眼明，劝我酤酒花前倾。
齐言此夕乐未央，岂知此声能断肠。如今正南看北斗，言语传情不如手。
低眉信手续续弹，弹看飞鸿劝胡酒。

胡笳十八拍‧六
青天漫漫覆长路，一纸短书无寄处。月下长吟久不归，当时还见雁南飞。
弯弓射飞无远近，青冢路边南雁尽。两处音尘从此绝，唯向东西望明月。

胡笳十八拍‧七
明明汉月空相识，道路只今多拥隔。去住彼此无消息，时独看云泪横臆。
豺狼喜怒难姑息，自倚红颜能骑射。千言万语无人会，漫倚文章真末策。

胡笳十八拍‧八
死生难有却回身，不忍重看旧写真。暮去朝来颜色改，四时天气总愁人。
东风漫漫吹桃李，尽日独行春色里。自经丧乱少睡眠，莺飞燕语长悄然。

胡笳十八拍‧九
柳絮已将春去远，攀条弄芳畏晼晚。忧患众兮欢乐鲜，一去可怜终不返。
日夕思归不得归，山川满目泪沾衣。罼圭苑里西风起，叹息人间万事非。

胡笳十八拍‧十
寒声一夜传刁斗，云雪埋山苍兕吼。诗成吟咏转凄凉，不如独坐空搔首。
漫漫胡天叫不闻，胡人高鼻动成群。寒尽春生洛阳殿，回首何时复来见。

胡笳十八拍‧十一
晚来幽独恐伤神，唯见沙蓬水柳春。破除万事无过酒，虏酒千杯不醉人。
含情欲说更无语，一生长恨奈何许。饥对酪肉兮不能餐，强来前帐临歌舞。

胡笳十八拍‧十二
归来展转到五更，起看北斗天未明。秦人筑城备胡处，扰扰唯有牛羊声。
万里飞蓬映天过，风吹汉地衣裳破。欲往城南望城北，三步回头五步坐。

胡笳十八拍‧十三
自断此生休问天，生得胡儿拟弃捐。一始扶床一初坐，抱携抚视皆可怜。
宁知远使问名姓，引袖拭泪悲且庆。悲莫悲於生别离，悲在君家留二儿。

胡笳十八拍‧十四
鞠之育之不羞耻，恩情亦各言其子。天寒日暮山谷里，肠断非关陇头水。
儿呼母兮啼失声，依然离别难为情。
洒血仰头兮诉苍苍，知我如此兮不如无生。

胡笳十八拍‧十五
当时悔来归又恨，洛阳宫殿焚烧尽。纷纷黎庶逐黄巾，心折此时无一寸。
恸哭秋原何处村，千家今有百家存。争持酒食来相馈，旧事无人可共论。

胡笳十八拍‧十六
此身饮罢无归处，心怀百忧伤千虑。天翻地覆谁得知，魏公垂泪嫁文姬。
天涯憔悴身，托命於新人。念我出腹子，使我叹恨劳精神。
新人新人听我语，我所思兮在何所。母子分离兮意难任，死生不相知兮何处寻。

胡笳十八拍‧十七
燕山雪花大如席，与儿洗面作光泽。怳然天地半夜白，闺中只是空相忆。
点注桃花舒小红，与儿洗面作华容。欲问平安无使来，桃花依旧笑春风。

胡笳十八拍‧十八
春风似旧花仍笑，人生岂得长年少。我与儿兮各一方，憔悴看成两鬓霜。
如今岂无騕褭与骅骝，安得送我置汝傍。
胡尘暗天道路长，遂令再往之计堕眇芒。
胡笳本出自胡中，此曲哀怨何时终。笳一会兮琴一拍，此心炯炯君应识。

胡茄十八拍 是 汉末 三国时期的蔡文姬写的。

蔡文姬（公元177年——？）名琰，是蔡邕之女。传“文姬少聪慧秀异，年六岁，邕夜鼓琴，弦绝。琰曰：‘第一弦’；邕故断弦问之，琰曰：‘第四弦’”。兴平年间，匈奴入侵中原，蔡文姬被胡人掳去，纳为王妃，并育有一子一女。后曹操在得知蔡文姬的处境甚为同情。乘汉胡和好之际，派专使带重金请胡王单于放回蔡。在回归的路上和其后，蔡想到自己悲惨的遭遇，诗潮翻滚，乐思绵绵，遂用泪与血写下了这首留传千古的《胡茄十八拍》。

我生之初尚无为。我生之后汉祚衰。
天不仁兮降乱离。地不仁兮使我逢此时。
干戈日寻兮道路危。民卒流亡兮共哀悲。
烟尘蔽野兮胡虏盛。志意乖兮节义亏。
对殊俗兮非我宜。遭恶辱兮当告谁。
笳一会兮琴一拍。心愤怨兮无人知。
戎羯逼我兮为室家。将我行兮向天涯。
云山万里兮归路遐。疾风千里兮扬尘沙。
人多暴猛兮如虺蛇。控弦被甲兮为骄奢。
两拍张弦兮弦欲绝。志摧心折兮自悲嗟。
越汉国兮入胡城。亡家失身兮不如无生。
毡裘为裳兮骨肉震惊。羯膻为味兮枉遏我情。
鞞鼓喧兮从夜达明。胡风浩浩兮暗塞营。
伤今感昔兮三拍成。衔悲畜恨兮何时平。
无日无夜兮不思我乡土。禀气含生兮莫过我最苦。
天灾国乱兮人无主。唯我薄命兮没戎虏。
殊俗心异兮身难处。嗜欲不同兮谁可与语。
寻思涉历兮多囏阻。四拍成兮益凄楚。
雁南征兮欲寄边声。雁北归兮为得汉音。
雁飞高兮邈难寻。空断肠兮思愔愔。
攒眉向月兮抚雅琴。五拍泠泠兮意弥深。
冰霜凛凛兮身苦寒。饥对肉酷兮不能餐。
夜闻陇水兮声鸣咽。朝见长城兮路沓漫。
追思往日兮行李难。六拍悲兮欲罢弹。
日暮风悲兮边声四起。不知愁心兮说向谁是。
原野萧条兮烽戍万里。俗贱老弱兮少壮为美。
逐有水草兮安家葺垒。牛羊满野兮聚如蜂蚁。
草尽水竭兮羊马皆徙。七拍流恨兮恶居于此。
为天有眼兮何不见我独漂流。为神有灵兮何事处我天南海北头。
我不负天兮何配我殊匹。我不负神兮神何殛我越荒州。
制兹八拍兮拟俳优。何知曲成兮心转愁。
天无涯兮地无边。我心愁兮亦复然。
生倏忽兮如白驹之过隙。然不得欢乐兮当我之盛年。
怨兮欲问天。天苍苍兮上无缘。
举头仰望兮空云烟。九拍怀情兮谁与传。
城头烽火不曾灭。疆场征战何时歇。
杀气朝朝冲塞门。胡风夜夜吹边月。
故乡隔兮音尘绝。哭无声兮气将咽。
一生辛苦缘离别。十拍悲深兮泪成血。
我非贪生而恶死。不能捐身兮心有以。
生仍冀得兮归桑梓。死当埋骨兮长已矣。
日居月诸兮在戎垒。胡人宠我兮有二子。
鞠之育之兮不羞耻。愍之念之兮生长边鄙。
十有一拍兮因兹起。哀响缠绵兮彻心髓。
东风应律兮暖气多。知是汉家天子兮布阳和。
羌胡蹈舞兮共讴歌。两国交欢兮转兵戈。
忽遇汉使兮称近诏。遣千金兮赎妾身。
喜得生还兮逢圣君。嗟别稚子兮会无因。
十有二拍兮哀乐均。去住两情兮难具陈。
不谓残生兮却得旋归。抚抱胡儿兮泣下沾衣。
汉使迎我兮四牡騑騑。号失声兮谁得知。
与我生死兮逢此时。愁为子兮日无光辉。
焉得羽翼兮将汝归。一步一远兮足难移。
魂消影绝兮恩爱遗。十有三拍兮弦急调悲。
肝肠搅刺兮人莫我知。身归国兮儿莫之随。
心悬悬兮长如饥。四时万物兮有盛衰。
唯我愁苦兮不暂移。山高地阔兮见汝无期。
更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲。
觉后痛吾心兮无休歇时。十有四拍兮涕泪交垂。
河水东流兮心是思。十五拍兮节调促。
气填胸兮谁识曲。处穹庐兮偶殊俗。
愿得归兮天从欲。再还汉国兮欢心足。
心有怀兮愁转深。日月无私兮曾不照临。
子母分离兮意难任。同天隔越兮如商参。
生死不相知兮何处寻。十六拍兮思茫茫。
我与儿兮各一方。日东月西兮徒相望。
不得相随兮空断肠。对萱草兮忧不忘。
弹鸣琴兮情何伤。今别子兮归故乡。
旧怨平兮新怨长。泣血仰头兮诉苍苍。
胡为生兮独罹此殃。十七拍兮心鼻酸。
关山阻修兮行路难。去时怀土兮心无绪。
来时别儿兮思漫漫。塞上黄蒿兮枝枯叶干。
沙场白骨兮刀痕箭瘢。风霜凛凛兮春夏寒。
人马饥豗兮筋力单。岂知重得兮入长安。
欢息欲绝兮泪阑干。胡笳本自出胡中。
缘琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终。
响有余兮思无穷。是知丝竹微妙兮均造化之功。
哀乐各随人心兮有变则通。胡与汉兮异域殊风。
天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空。
六合虽广兮受之应不容。