outlook2010 导入msg:谁能给我系统的介绍一下关于陈淑芬和平凡的个人及合作作品.

可以去看看~~我也超喜欢他们~~
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http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html

陈淑芬基本资料

B型，山羊座，出生於八堵。

1988年毕业於德明商专后，便在一家证券公司就职。后因兴趣之故，转往插画界发展。喜好收集资料及日本。现为专职的插画家，作品散见於《谈星杂志》、小说封面及电玩软体。

主要作品为复制画集《Touch》、《Waiting Love》、《Amour》，画册《浮生若梦‧红楼绘卷》， 插画精选集《豆瓣鱼，彩虹书《蓝色，真的叫寂寞》、《红色，我好想你》。与平凡共同合作彩虹书《黄色，那一天下午》、《白色的1224》，复制画集《眼儿媚》、《葬花》、《绾青丝 》，画集《心动》、《爱我不爱》、《笑傲江湖》、《恋爱手札》，插画精选集《平芬秋色I(○古代版) 》、《平芬秋色II(现代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．梦》、 《男左女右》，插画名家技法系列《平凡&陈淑芬技法白皮书》。

缘起陈淑芬就像她画笔下的女子，有著清秀引人注意的外表。白净的皮肤，使人忍不住的偷问，「是怎麼保养的啊？」但是教人惊讶的是，淑芬有的是侠女般性格。那样的坦率直爽、大方开朗，也难怪让人深深著迷。认识她，就像在湖畔遇见盛开的水芙蓉。

初入社会的证券生涯与转折其实我本来就喜欢画图了，在快要毕业的时候就开始找工作，然后就找到一个插画的兼差，是在画卡片的，那我就蛮高兴的，就开始画了。最有趣的是，事隔十几年，那些卡片现在每到圣诞节在市面上还看得到，不过上面没有写我的名字，只有签名而已。

可是画一阵子，后来却进了证券公司。因为我画图画的不够认真，一年到头下来画不到几张，根本养不活自己。可是那个时候还赖在家里面，所以我妈看不过去，她觉得说一个正常人就应该有工作，不应该这样混日子。那我在家也的确是在混日子，都睡觉睡到下午，然后肚子饿也不起来，一天醒著也没有多久，然后到晚上大家都睡了，我又一个人醒著，到后来我妈就帮我介绍进去证券公司。所以我进去之后，其实还是有继续画插图，可是速度就更慢了，因为既然已经在工作了，一年大概只画了一张图。

当时证券公司很轻松，公司成立的时候是在景气很好的时候，可是当真正开始的时候，景气又变得很差，那时候股票崩盘下跌到两千点左右，那公司有的部门就没事做了，它的人员又太多，那我就很闲，公司当然有它的对策，就是把一些员工分配到很忙的部门，像我就是被分配到股务代理，很累很累，工作永远作不完。但是虽然工作很忙，我却从来没有加班，因为没做完就算了，反正那是我加班也做不完的。后来我就开始酝酿著要离职的心情，但当初是我妈妈拜托很多高层的人介绍我进去的，所以当我突然走掉，以后就不要再指望有人介绍了，所以我就自己去找工作。

可是当时也没找到什麼适当的工作，却突然之间发现小说封面可以画，然后我就开始打电话问那些出版社，刚好遇到一个很温柔的总编辑，於是就在那家出版社画小说封面，画了一阵子之后，就很放心的离开原来证券公司的工作了。从那个时候开始，我就不敢再那麼混了。虽然一开始没有现在这麼认真，可是觉得至少要画到每个月都可以赚钱养活自己。

不过其实那个时候我也不算养活自己，只不过是缴了会钱而已。我当时并没有什麼职业的想法，还是把这份工作当作兼差，是认识平凡以后，才对这个观念有所改变。再来就是读者的信件，我没有想到有人因为看到图然后写信给我，所以突然之间就有点心虚，本来画图是因为自己高兴，也不会很在意别人看到图是什麼感觉，可是当有陌生的人写信给我，开始就会有点在意面子问题，当画的很烂的时候，会怕人家觉得说这个人怎麼越画越丑啊！

家人的反对在学生时代的时候，家里其实是很反对的，甚至宁愿我去看电视也不要画画，因为我国中迷恋画图的时候，生活作息从每天晚上看书都在打瞌睡，演变成为了画画，凌晨两三点还不睡，我妈妈就会进来说：「够晚了，可以去睡觉了！」加上我家从小就有规定睡觉时间，可是很奇怪的，我看书就是没办法看到那个时间，会看著一页课本发呆两三个小时，到我妈发现就会问说：「你那页英文课本未免也看太久了！」

画图的最爱我最喜欢上色，比较不是那麼喜欢画型。对我来说，画型只是为了待会上色用的，就好像填空游戏一样。为了画现在流行的古装，我买了好多中国古代服饰研究之类的书，已经占了所有书的三分之一了。然后其中以清朝的服饰最繁琐，尤其是格格之类的角色，不过不华丽就不像是清装。

我小时候很喜欢古装，会把窗帘拿起来当作古装的袖子。可是说实在的，一开始画古装好痛苦，因为布的皱折很重要，我觉得布的皱折是很迷人的，可是我自己又画不好，那时候我就觉得很沮丧。

接下来是衣服的花纹，衣服的花纹也很重要，可是我也画不好。所以一开始画古装挫折感很重，因为觉得画出来好像乞丐，都是穿著那种很素很差的布料，可是古装很现实，它就是要很华丽很亮，看起来才会漂亮。就像和服一样，便宜跟贵的，远远一看就看得出来。这些年来古装的需要量比较多，所以也有很多机会可以让我不断的练习，而且因为画越多，也更增加了兴趣。

从以前我就喜欢画人，这是天生的，在大约十岁的时候，我就记得有一个十多岁的小女孩，头发不知用什麼方式夹的，看起来就是很漂亮。反正就是对某些美丽的事务，会特别的注意。

后来有时候看到漂亮的明星，就会有一段时间猛画这个明星，不过现在会开始注意肖像权的问题，因为有些明星的经纪公司并不喜欢别人画他们的明星，有的人会高兴，当然就有一些人会不高兴。所以后来就开始画身边认识的人，或者在签名会上会看到一些漂亮的小妹妹，有时就会厚著脸皮留下电话，再找他们出来拍照。

平凡-爱喝黑咖啡的王子画家-基本资料

A型，白羊座。

毕业於复兴美工，曾在广告公司及皇冠、时报等出版社工作；工作期间，陆陆续续发表一些画作，后转向插画界发展。喜好电脑、电影及日本，擅於影像平面处理与色彩的运用。现为专职插画家，作品散见於《谈星杂志》、小说封面及电玩软体。

主要作品为画集《夏日之后》、《FOCUS》，复制画集《恶男》、《白日梦》、《银色恶男》，明信片集《旧爱》、《新欢》。与陈淑芬共同合作彩虹书《黄色，那一天下午》、《白色的1224》，复制画集《眼儿媚》、《葬花》、《绾青丝 》，画集《心动》、《爱我不爱》、《笑傲江湖》、《恋爱手札》，插画精选集《平芬秋色I(古代版) 》、《平芬秋色II(现代版) 》、《平芬秋色III(星座版) 》、《春‧夏‧秋‧冬》，明信片集《浪漫．古典．梦》、 《男左女右》，插画名家技法系列《平凡&陈淑芬技法白皮书》

缘起听说《FOCUS》里的帅帅男主角，个性很像平凡。不过，「黑咖啡」可能也是很贴切的说法，接近原味。平凡说，喜欢黑咖啡的原味。原味，最是自然。就像他的作品，邻近信念的忠实呈现。

创作的漫长历程刚开始画漫画的时候，有件事情一直很困扰我，那就是漫画分镜的问题，因为我一直搞不清楚其他漫画家是怎麼分镜的。漫画分镜是很自由的，主要是故事讲的顺就可以，可是我的性格不是这种性格，会觉得好像应该要有什麼才会有什麼，必须要先说服自己才能说服别人，所以从十几岁开始就深深为此感到苦恼。一直到退伍后进入广告公司，和学电影、大传的人接触后，才有初步概念。

我本来就很喜欢电影，念高中时一天可能可以看六部电影，当时在看的时候比较像是观众。当兵前开始有MTV，在包厢中也看了不少，算是启蒙，让我知道分镜原来是可以这样子的。之后开始把一部份自己的想法转成这样的概念，做一个开场和结尾，这是比较影片式的，但这样的感觉通常会让故事的概念加分，使人容易进入状况，觉得比较漂亮，而且营造气氛。

我觉得东西要有所区隔，如果你要讲一个很浪漫的东西，讲究一个浪漫的感觉时，要想的镜头的感觉就是要很漂亮、很浪漫的味道和图案。这几年其他的影响就是人生的历练，所以现在比较容易假设不同的人可能会说出不同的话，他的判断可能会和我们不同，不同处在哪里，这是年轻时办不到的。

以《FOCUS》来举例，这个内容是说人的定位问题。男主角一开始时是太太跑掉，从这样的情境切进他的故事。我只想了一个小小的开场是他帮别人拍大头照，从那样的地方开始。像那样子的东西对我而言，当时我开始在看电影书的时候，它讲到一些点，我尽可能的把我所知道的点放进去，譬如说镜头的移动。不过很可惜的是因为在拍摄照片的过程中，我没有办法去控制很多元素，如果现在来控制应该会比当年好。

由於我很喜欢象徵性的东西，所以在《FOCUS》中的男主角戴的帽子，帽子拿下来和戴上去是有意思上的差别，是指放开了自己和没有放开自己的差异性，这是有落差的。然后，包括场景当中的光线，也是有一点点意义的，这些都是当时很辛苦在放的东西。不过很可惜后来书印坏了，原来的颜色很漂亮，衬底的颜色原来不是黑色，可是是在印刷之后才发现这个问题，所以只好让它以黑色为底本，全部都印黑色，不然照说里面的颜色本来应该更亮的，但现在再回头看还是很感动的。

夏日三部曲我原来有出《夏日三部曲》的打算。《夏日之后》是第一本，《FOCUS》是第二本，到了第三本时是原有的角色都会出来，因为我想讲三个男生的故事：未婚、已婚、及同性恋。只是第三本始终没有机会画，所以第一个主角在第二本有出来亮相一下，在第三本的时候，会很清楚的让你看出，三个人的交集。

就很像法国某导演的一系列电影：红色、蓝色、白色，最后三个主角竟然在同一艘船上。可是我想做的不是那样子的效果，我要的是更明显的交错。在不知不觉间，三个人曾经在怎样的场合错身而过，曾经发现对方，看了一眼，然后再离开。其实因为大家都不会注意，每个和你错身而过的人，都会有自己的故事，这是当时的构想。

另外，我很厌恶取主角的名字。因为很多故事在许多人身上都发生过。我觉得名字真的没有很大的意义，它是故事而非真人，加上名字太容易影响我们对它的看法，如果说女主角的名字叫招弟，你对她的印象很快就不同了，我不喜欢那样子的感觉。名字只是一个符号，可是符号竟然产生了这麼大的影响，感觉很不好。所以乾脆就叫吉祥如意，让你知道这个代号就好。

定义自己的作品我对自己的作品没有定义，只是想做东西，想做一件事情。本来画夏日之后是因为那个时候很想拍影片的东西，以前和现在不同，现在有DV之类的东西可以拍，可以剪接，但以前没有这样的环境，那时候会觉得说，反正没有机会拍影片，画个漫画也可以，用这样的方式去取代拍影片的可能性。

画《夏日》的时候，纯粹是一种心情上的感觉，太急於想要表达某一个意念，后来会觉得说，那是一个创作的概念，至於用什麼型式去做它，不是很重要，是不是漫画或影片都不是很重要。那时候是急於想表达，没有管道，现在不同的是有管道，可是没有时间表达，所以蛮残酷的。

因为我喜欢想事情，所以想做好玩的东西的想法一直没有停止，仍旧会一直在想说有没有什麼东西可以做。像说去到日本，也会觉得说，看看他们各式各样的书、产品等，甚至於有人是自己贩卖录影带、或DVD、光碟，我是觉得那很好玩，是可以做的，但现在真的完全没有多余的时间，因为要整理那些想法，所以即使是画《FOCUS》这样一本书也耗了大概八个月，加上之前的筹备，这一本书耗时将近一年。现在已经很难用一年去完成一本书，主要是稿子的问题。

今年年初的时候很可怕，其实我们这几年特别严重，几乎过年前后，工作就已预定到年底，当然多少会有出入，但范围大致不变，只会更忙，中间会推掉一些工作，因为死到临头，一样叠一样，前面的都做不完，后面当然更往后压，就必须推掉。

http://www.xy732.com/readarticle/htm/71/2005_6_19_5822.html

“只羡鸳鸯不羡仙”，这世间的凡人，基本上都有着这么甜美的愿望，专情象《神雕侠侣》中的杨过小龙女，浪漫象《爱情故事》，长久象《铁达尼号》里杰克和罗斯之间的感情；长久在一起相爱的人是不少的，不过在同时能够做起同行夫妻一个档的似乎并不多。当第一天在网络上看到一副超级美丽脱俗的美少女彩绘的时候，“平凡·陈淑芬”这个署名开始引起我的注意，由于自己也是爱美之人，于是开始迷上到处搜索美女图，用“平凡·陈淑芬”的名字在网络上一搜索，无数张象仙女一样的美丽的女孩子和俊俏无比的少年彩绘展现眼前，尤其是成套古典插画《红楼梦》中的《葬花》，意境幽美得简直让人无从下手——保存。
一直认为那是一个作者，直到不久之前，才清楚的了解到，他们是两个人，而且是恩爱无比的夫妻俩，哇，终于亲自见识到一个合作无间、相亲相爱的夫妻档了。

平凡与淑芬间有着一种不可思议的默契，互补的个性、数不清的共同爱好……这一切都让我们不禁感觉到，那不正是传说中的神仙眷侣么？！

平凡： 男，白羊座，A型血。毕业于复兴美工，曾就职于广告公司及皇冠、时报等出版社，现为专职的插画家。喜好电脑与电影，擅于影像平面处理与画面的光影气氛的营造。作品散见于各类杂志、小说、画集及电脑游戏等等。目前与妻子陈淑芬一起，主要以其风格独据的插画作品享誉亚洲漫坛。被誉为“光与影的魔术师”，日本人更称其为“亚洲插画巨匠”。

陈淑芬： 女，山羊座，B型血。生于台湾八堵，1988年毕业于德明商专，曾在证券公司工作。但从小喜好涂涂抹抹的她，因为兴趣之故，放弃了原先的工作，转往插画界发展。最大喜好为收集各种帅哥美女资料。较之丈夫平凡的热衷于对各种另类风格的尝试，陈淑芬的画风更趋清纯唯美。日本人称赞她为“亚洲插画天后”。

淑芬眼中的平凡

他将所有的精力都发挥在画图创作的领域里，所以相对的，生活上的琐事就显得不是那么的在意。对我而言，他是位良师也是最佳合作伙伴。

平凡眼中的淑芬

以工作而言，她对自己的作品很执著，很细心。我想从她的图中，大家可以感受到她的单纯与细致，但在生活上可就大不一样———她在有些方面的喜好，是蛮令人惊讶的。例如，以前她喜欢五彩缤纷的打扮，这一点很吓人———当然，现在是改变很多了。

要跟环境奋战

信息时报：插画和漫画的区别在哪里？为什幺插画比漫画更加吸引你们呢？

平凡：我喜欢漫画，一直都是，对我而言，一本好的漫画并不比一出电影一本小说来的差，是我生活娱乐中很重要的一块。这几年的工作大多是插画，这跟大环境的需求有关，画漫画是一件很辛苦的事，除了要跟自己奋战外，还要跟环境奋战，尤其是你想画的跟大家认定的漫画有所不同时，这几年年纪大了些，想法上有些不同了，我喜欢也希望能讲故事，不一定非要用漫画说故事不可，所以我现在正在努力从别的路出发，我很喜欢动画，开始试着跟一些人合作，希望能尽快的完成这个心愿。

淑芬：平凡是比较喜欢漫画的。我是喜欢插画。15岁左右，第一次看到永田萌、太田庆文的图，深受感动，也才弄清楚自己喜欢的东西叫做插画不是漫画。不过，年长后，看到很多好漫画，内心澎湃之余，很想也能画出感人的漫画的念头。但是故事跟分镜我都不擅长，所以目前为止这都还只是“梦想”。

信息时报：在你们互相见面之前，你们各自都在画着什幺风格的作品？而在你们见面之后，怎幺会想到合作？合作之后，你们共同的作品跟以往各自的作品有什幺不一样了？

淑芬：认识前的图并没有真正很像，但是有个意识形态上的相像，所以格外注意到对方。一开始，合作并不是刻意的，只是接手对方画不下去或者不想画下去的图。

平凡：我跟淑芬的图最相似的部份就是对美的意识，这一点即使在现在仍旧是我们的共通点，最大差别的部份是我喜欢画男生淑芬喜欢画女生，我对故事跟分镜有比较强烈的企图，所以在后来的合作中，占很大的比例是以我们各自喜好的专长来分工。

信息时报：如果有1个月时间不用工作，你们最想做什么？

平凡：听起来真是很棒的事啊，一个月不做事，看影片看书听音乐玩游戏旅游或者是无所适事的乱逛也不赖，不过，我想我会受不了吧，极限来说，一个星期没事干我就快疯了。

淑芬：到处拍照、到处旅游、到处吃．．．．．一个月好象不太够。

信息时报：我记得以前你们有套作品也是以颜色来居名的，那么在生活中，你们的喜怒哀乐都分别是什幺颜色的？你们各自都喜欢什么颜色？

淑芬：我们喜欢的颜色差很多，画图时我喜欢接近纯净的原色。对我来说，喜怒哀乐都是五彩的。（不过买衣服我却会选择画图时最不喜欢的灰色。）

平凡：在我的生活里颜色多半是低明度的色彩，我很厌恶彩度明度都高的颜色，要真说起来，大致上都是在晦暗的颜色里半过渡的互染，很难说出是哪个颜色。最喜欢的颜色是黑色。

信息时报：将来在工作上会有什幺新的方向或计划？

平凡：淑芬的部份我希望她能开始作一些出于自觉想作的题材去发挥，发表是吸收的利器，在发表的过程中可以一直不断的吸收到新的东西，我的话，我正和几个朋友努力的想做一只3D的动画。今年年底有能会在美国开画展，我们对这件事情也相当的高兴，也许到时候还会有一些新的想法也说不定。

信息时报：上次来过北京，感觉那里的漫画、插画界氛围如何？跟台湾有什幺一样与不一样呢？以后会有机会来广州吗？

平凡·淑芬：我们很喜欢在北京看到的气氛，那是个创作者气味浓厚的地方，大环境还没成熟，可是完全掩盖不住创作者创作的欲望，感觉上是个充满希望的地方。台湾的创作者似乎太在意商业性，所以个人风格渐渐的流失，这是很可惜的部份。感觉上广州是个动漫的天堂，有机会一定要去看看。