yllaser303激光笔作用:求《那时花开》的内容简介~

高晓松首部创作并执导的电影《那时花开》由周迅、夏雨和朴树三个明腕主演，影片讲述一个女孩（欢子）和两个男孩（高举、张扬）的故事。片子拍摄完成于上个世纪的1999年，拍完后被禁演，在本世纪2002年终于得以解禁花开，只是这个花开的过程没有呈现“忽如一夜春风来，千束万束梨花开”的繁华景象，而是点点浸润，悄悄蔓延，渐渐入心，就像国画里的湿法技巧，一点点的荫湿扩散，弄得似有还无，似无还有的莹润感觉。

　　“月光下的城 城下的灯下的人在等/人群里的风 风里的歌里的岁月声/谁不知不觉叹息 叹那不知不觉年纪/谁还倾听一叶知秋的美丽/……”

　　电影在老狼透着迷惘的声音中开始。黑白的片段，无声的对白，雨夜中的拥吻，落雪下的分离，这些总是让人愿意回忆往事，总是叫人怅然渐生。那群裾飘飘的白色婚纱，那茫然游弋的眼神，那逝去的花儿，那份改变的纯真和不见的青春，剩下的只有时间和曾经落叶的悲伤。

　　电影开篇的凌乱，让人觉得窒息、模糊，如果没有足够的耐心，没有足够的时间，没有足够的欲望，没有足够的心情，估计是没有人会看下去的。

　　“在和欢子离婚后，我一步也没有离开过双秀园一号。有时觉得过了许多年，有时觉得过了许多天。我始终相信欢子（周迅）和高举（夏雨）会在外面的世界重逢，不然的话，我们的诺言就真的没了意义。”在张扬（朴树）的独白中，电影画面切换到气息浓愈、时尚感强烈的现代场景：过街天桥、人体模型、抽象浓艳的局幅广告、一群忙碌的人们和一个安静坐在广告下看体重秤的孤独老人，两者形成鲜明的对比，似乎代表着一种征兆和寓意。

　　电影在散乱无章中继续着，茫然而无头绪，让人琢磨不定，看不清、猜不到。什么是结局？什么是过程？在有意无意中，诺言不知是该忘却还是要兑现。忘却了，或许一切可以重来，兑现了，幸福或许将擦肩而过，留下的将是不堪的凌乱，和寻觅青春痕迹。

　　曾经青春的年代，我们，需要的是爱，是无暇，是裙裾飘飘上写满的浪漫，是回眸一瞥中刻上的美丽。那时天是蓝的，空是满的，还有大朵的云团是飘的。而现在呢？天依然是蓝的，而我们想要的却是逝去的蓝色。

　　国画中有一个画法叫做“皴”，就是先画好了轮廓，再一点点细刻画的暗理和纹路。电影在不连贯中，延续着类似这样的手法，一点点往里填，填内容、填颜色、填故事。

　　忍耐中，我等待着故事的落幕。

　　“一个人遵守诺言的最好办法就是让自己不在是从前那个人，这样诺言就没了意义。其实一切诺言也只有在所有其他的事，都没了意义之后才变得非凡起来。”

　　“我们曾经很快乐，但是现在……我们决定从此以后互不认识。”

　　高乐不在是高举，张扬却独自在黑与白的世界中等待着另外两个人的重逢。而欢子呢？欢子在五彩斑斓、繁花似锦的世界中想着两个人，一个周一至周五属于他，一个周六属于另一个他，一个像一个孩子，一个像一双眼睛。欢子的世界是两个与她有关的男孩子，两个男孩子的世界里装的都是欢子。他们仨成了一个结，捆绑缠绕在一起，而又随着年轮的轧过，让时间给剪断分离。为了那个不再认识的诺言，为了那一起的日子，他们各自奔天涯。

　　青春岁月，岁月青春。

　　那无意识仰起脸绽放地最美的微笑，那草原的树，树上的纸鸢，那三人骑的自行车，那丢弃在站台上的面具，还有那驶向远方的火车，它们是滑过指尖的符号，会偶然涌上心头。成长的结果是忘记了提问的回答，然后是回忆比幻想还不真实，电影比爱情更忠实于我们，生活是无法被记录的，但可以被歌唱，我们要歌唱，歌唱关于青春的说法一触即断。

　　感谢电影，感谢我们的青春。

《那时花开》

喜洋洋文化发展公司出品

主演：
周迅、朴树、夏雨、田震
导演：高晓松
音乐：张亚东
歌曲：老狼、郑钧、朴树

影片讲述的当然是爱情故事，两男一女，平日和你，周六和他，主要的青春都在城市里过了。高晓松的审美，把城市做花园，把树木变天蓝，把房间置草原，与其说是探索，不如说是那从大学校园里来的萦绕心间的苦缠不断的文化情绪终于带进了电影，而且到最后也没有化解。

观众可以寄希望于在影片中找到答案，但发现找不到答案的时候，又一个美丽的黄金周假日在一部美丽风景中美丽青年们的爱情影片中渡过了。

高晓松首部创作并执导的电影《那时花开》由周迅、夏雨和朴树三个明腕主演，影片讲述一个女孩（欢子）和两个男孩（高举、张扬）的故事。片子拍摄完成于上个世纪的1999年，拍完后被禁演，在本世纪2002年终于得以解禁花开，只是这个花开的过程没有呈现“忽如一夜春风来，千束万束梨花开”的繁华景象，而是点点浸润，悄悄蔓延，渐渐入心，就像国画里的湿法技巧，一点点的荫湿扩散，弄得似有还无，似无还有的莹润感觉。

“月光下的城 城下的灯下的人在等/人群里的风 风里的歌里的岁月声/谁不知不觉叹息 叹那不知不觉年纪/谁还倾听一叶知秋的美丽/ ”

电影在老狼透着迷惘的声音中开始。黑白的片段，无声的对白，雨夜中的拥吻，落雪下的分离，这些总是让人愿意回忆往事，总是叫人怅然渐生。那群裾飘飘的白色婚纱，那茫然游弋的眼神，那逝去的花儿，那份改变的纯真和不见的青春，剩下的只有时间和曾经落叶的悲伤。

电影开篇的凌乱，让人觉得窒息、模糊，如果没有足够的耐心，没有足够的时间，没有足够的欲望，没有足够的心情，估计是没有人会看下去的。

“在和欢子离婚后，我一步也没有离开过双秀园一号。有时觉得过了许多年，有时觉得过了许多天。我始终相信欢子（周迅）和高举（夏雨）会在外面的世界重逢，不然的话，我们的诺言就真的没了意义。”在张扬（朴树）的独白中，电影画面切换到气息浓愈、时尚感强烈的现代场景:过街天桥、人体模型、抽象浓艳的局幅广告、一群忙碌的人们和一个安静坐在广告下看体重秤的孤独老人，两者形成鲜明的对比，似乎代表着一种征兆和寓意。

电影在散乱无章中继续着，茫然而无头绪，让人琢磨不定，看不清、猜不到。什么是结局？什么是过程？在有意无意中，诺言不知是该忘却还是要兑现。忘却了，或许一切可以重来，兑现了，幸福或许将擦肩而过，留下的将是不堪的凌乱，和寻觅青春痕迹。

曾经青春的年代，我们，需要的是爱，是无暇，是裙裾飘飘上写满的浪漫，是回眸一瞥中刻上的美丽。那时天是蓝的，空是满的，还有大朵的云团是飘的。而现在呢？天依然是蓝的，而我们想要的却是逝去的蓝色。

国画中有一个画法叫做“皴”，就是先画好了轮廓，再一点点细刻画的暗理和纹路。电影在不连贯中，延续着类似这样的手法，一点点往里填，填内容、填颜色、填故事。

忍耐中，我等待着故事的落幕。

“一个人遵守诺言的最好办法就是让自己不在是从前那个人，这样诺言就没了意义。其实一切诺言也只有在所有其他的事，都没了意义之后才变得非凡起来。”

“我们曾经很快乐，但是现在 我们决定从此以后互不认识。”

高乐不在是高举，张扬却独自在黑与白的世界中等待着另外两个人的重逢。而欢子呢？欢子在五彩斑斓、繁花似锦的世界中想着两个人，一个周一至周五属于他，一个周六属于另一个他，一个像一个孩子，一个像一双眼睛。欢子的世界是两个与她有关的男孩子，两个男孩子的世界里装的都是欢子。他们仨成了一个结，捆绑缠绕在一起，而又随着年轮的轧过，让时间给剪断分离。为了那个不再认识的诺言，为了那一起的日子，他们各自奔天涯。

青春岁月，岁月青春。

那无意识仰起脸绽放地最美的微笑，那草原的树，树上的纸鸢，那三人骑的自行车，那丢弃在站台上的面具，还有那驶向远方的火车，它们是滑过指尖的符号，会偶然涌上心头。成长的结果是忘记了提问的回答，然后是回忆比幻想还不真实，电影比爱情更忠实于我们，生活是无法被记录的，但可以被歌唱，我们要歌唱，歌唱关于青春的说法一触即断。

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