pet父母效能:元杂剧四大悲剧的主要故事情节

《窦娥冤》
剧谱楚州贫儒窦天章曾欠蔡婆银两，因欲进京赶考，只好将七岁女儿窦寅端云折与蔡婆为童养媳，端云因此改名窦娥。不料后来蔡婆之子病故，窦娥与婆婆相依为命；蔡婆又为了索债，险些被骗杀害，幸遇张驴儿父子相救；然而张氏父子亦非善类，挟功谋娶蔡门婆媳，蔡婆无奈答应，窦娥却坚拒不从。张驴儿拟毒死蔡婆来协迫窦娥，不意误毒其父，张驴儿便诬告窦娥，窦娥坚不认罪，但当官府刑拷蔡婆时，窦娥不忍而诬招，被判斩刑。临刑时窦娥又悲又怨，立下斩后血溅丈二白练、天降大雪遮尸、楚州将大旱三载等三个誓言，死后果然一一应验。而窦天章赴考后，已为官十馀载，为官清正廉明，因任两淮廉访使至楚州，夜读案卷并得窦娥鬼魂托梦，於是捕获一干人犯，重审此案,为窦娥昭雪。

《汉宫秋》
《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种，敷演王昭君出塞和亲故事。
历史上的这一事件，原只是汉元帝将一名宫女嫁给内附的南匈奴单于作为笼络手段，在《汉书》中的记载也很简单。而《后汉书·南匈奴传》加上了昭君自请出塞和辞别时元帝惊其美貌、欲留而不能的情节，使之带上一种故事色彩。后世笔记小说、文人诗篇及民间讲唱文学屡屡提及此事，对历史事实多有增益改造。
马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加虚构，把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江自杀。这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。
《汉宫秋》也许包含了一定的民族情绪。但是，我们要注意到马致远的基本人生态度，要么是在元朝统治下积极求取功名，要么是视一切价值标准为空幻，所以，在这方面过分强调是不适当的。这个剧本同现实生活直接相关的地方，主要是反映出在民族战争中个人的不幸。像金在蒙古压迫下曾以公主和亲，宋亡后后妃宫女都被掳去北方，这些当代史实都会给作者以较深的感受。而《汉宫秋》是一出末本戏，主要人物是汉元帝，剧中写皇帝都不能主宰自己、不能保有自己所爱的女人，那么，个人被命运所主宰、为历史的巨大变化所颠簸的这一内在情绪，也就表现得更强烈了。事实上，在马致远笔下的汉元帝，也更多地表现出普通人的情感和欲望。
当臣下以“女色败国”的理由劝汉元帝舍弃昭君时，他忿忿地说：“虽然似昭君般成败都皆有，谁似这做天子的官差不自由！”灞桥送别时，他感慨道：“早是俺夫妻悒快，小家儿出外也摇装。”对夫妻恩爱的平民生活流露出羡慕之情。尤其第四折“孤雁惊梦”一大段凄婉哀怨的唱词，表现出汉元帝对情人的无限思恋，把剧本的悲剧气氛渲染得愈加浓郁。这里在塑造戏剧人物的同时，也直接抒发了作者对历史变迁、人生无常的感受。

《梧桐雨》

《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》