成都芯源 待遇:胡乱掐了几首月诗，请赐教

能看出你有一定的文字功底,对格律也有一定的了解,这几首诗也尽了心雕刻,但最大的缺憾就是"无心",换个说法就像你画画,颜料,色彩,笔的粗细都柔婉合女儿家的心气,但是问题就是你并不知道自己想要画什么,直到东一笔西一笔之后才觉得像了某些形状,于是再费力地向那个形状进行改动,其实在读者看来,这画并没有太像任何东西,而在作者,却往往已经改得很累,"自我"被画深深地感染了,但更走不出来.一句话，加强内心哲思、阅历的修炼是关键。

回到写诗的话题上,苏轼说过"胸有成竹"再下手,写诗也要有一以贯之的主题思想,就像穿珠子要有线,否则写下来就会琳琅满目,但没有整体价值.比如你的诗,尝试了三种体,其实它们各有其写作要旨,比如绝句出奇于后两句,五绝重在字精,七律颈颔应该富于变换等等,技巧很多,不是格律不错字数正好就成为合格的七律五律的,具体再说几句:

1.对月
秋水澄碧月玲珑，(澄碧与玲珑都是写月,且在一句之内,不甚合法.这就使读者虽然空有一个“挺美”的概念，但——到底是什么样的月呢？心中并无一个定论，)
清光缥缈印长空。（印字下的不错，可想见实境，）
凭栏独对云台镜，（转而写人，但人镜月之间没有形成必然的逻辑关系，云台镜似写高处，但无典故可查。）
挑起寒霜一片风。 （没有解决三的问题，反而将画面拉向更朦胧的境地，而清冷与前文惟美不符，如果云台镜是指月，可说得更明确一些，并升华一下，比如：凭栏谁解揽天镜，涤荡心胸几抹风？或者：人间亦有昊天镜，藏在心胸第几重？）

2.弄月
天上玲珑月，水中月玲珑。（这首是三首中最好的一篇，虽然字句疏落，但一以贯之始终，像鲁迅说，小溪，就清浅也是好的，不错。起句互嵌。）
相映两轮玉，交辉镜非铜。（三四句有打油味，意思平平）
闲挑青石落，点开涟千重。 （又是挑字，喜欢前五字，五律就没多少字，后面有点浪费。）
天镜辉犹在，水玉已不同。 （好处就在全篇不离天月与水月，还算完整。——深意都是后咀嚼出来的，是心性的下意识外化，所谓禅诗，写的时候是不刻意深刻的。）

3.怜素娥
玉兔执杵捣蟾宫，丁丁寂斧荡碧空。
广寒昨夜又阑风，吹落金桂凡尘中。
天女应怜花开处，苍枝翠叶无枯荣。
只是天上楼虽好，千秋万载庭院空。

（这八句用一句话就可以概括：广寒宫很寂寞。所以在结尾再总结一下实无必要，或者说没有新意，与自身思维亦无关，写古之诗词，有新意为上。）

至于格律，没有刻意注意，建议从基础看起。王力的书等。

根据你的对月，应该属于下面的格式

七言绝句仄起式

(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

△ △
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

△

·例词参考·

为女民兵题照 毛泽东

飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红妆爱武装。

根据弄月 应属下面格式
五言律诗仄起式

(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

(△) △
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

△
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
△
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
△

·例词参考·

春 望 [唐]杜 甫

国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心，
峰火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

根据怜素娥 应属下面格式
七言律诗仄起式

[仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。

[△] △
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。

△
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
△
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
△
（律诗首句多为压韵）

·例词参考·

书 愤 [宋]陆 游

昌岁那知世事艰？中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载认堪仲伯间？

词句堆砌就把它改得大气一点 多参照一下陆游、苏轼、辛弃疾的词

2.弄月
天上玲珑月，水中月玲珑。
相映两轮玉，交辉镜非铜。
游来戏鸳鸯，推波涟千重。
天镜辉犹在，水玉已不同。

3.素娥
玉兔执杵捣蟾宫，丁丁寂斧荡碧空。
广寒昨夜又澜风，吹落金桂凡尘中。
天女自怜花开处，苍枝翠叶无枯荣。
只是天上楼虽好，千秋万载庭院空。

平仄是有点不对，但诗还不错，不必太拘泥格律了。
辞藻方面，有点拗

秋水澄碧月玲珑，清光一片映蟾宫。
孤云如练独对镜，重裘难御五更风。

随便胡诌的，见笑见笑。

写得很好啊，，只是我有些看不太懂

还行
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