绵阳金和集团有限公司:推荐几本好看的小说

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异人傲世录
诛仙
搜神记
升龙道
邪风曲
紫川
天行健
一代军师
邪情逸世
变脸武士
大唐双龙传

我都看过了,这一些里边题材上是要啥有啥,一本比一本经典，而且基本上都比较出名，你都去看看吧!

好看的小说

上世纪80年代末至90年初，严肃文学曾跌入空前低谷。那时，作家和编辑们碰到一起总免不了要大发牢骚。我记得参加过几次全国期刊主编会议，会上骂声一片，什么“狼来了”、“逼良为娼”等等。但随着市场经济的深入发展，骂声和牢骚越来越少，代之而来的则是冷静的思考。有一年，《中篇小说选刊》邀请部分期刊主编在福州召开研讨会，会上会下大家谈论最多的词便是“应对”。可如何应对，大家都很茫然。那期间，各期刊都像断了线的风筝，没了魂似地随风乱飘。有的忙着改刊名，有的热衷于炒旗号，伸胳膊踢腿，东一榔头西一棒子，结果表面上热闹了一阵，到头来收效甚微。原因何在？就是没找到症结所在，转来转去不过是围着自己转。实际上，市场说到底就是读者，任何玩高明玩深沉，只能离读者越来越远。
作为全国有影响的大刊，《清明》多年来始终坚持以不变应万变，历任主编都坚守贴近现实、贴近读者这一基本方针。现在看来，我们做法是对的。刊物远离读者固然有许多原因，其中很重要一点就是我们的思路出现了偏差。近年来，严肃文学开始回升，除了大环境，这和编辑们及时调整思路不无关系。今年第3期，《清明》推出了“中篇小说专号”。这是我们创刊以来首次以某种题材推出的“专号”，目的就是为了适应形势发展，进一步拓展文学的市场空间。我们当初只是想做一个尝试，结果出乎意料，刊物热销，发行量猛增。尽管我们事前加大了印量，仍供不应求。现在回想起来，杂志发表中篇小说确有优势。在传统的媒体时代，期刊的一个重要特点就是快捷，比如出版一本书可能要较长的周期，那么杂志可以先行刊登（或选载）某部作品，以便读者先睹为快，可如今是互联网时代，加上报纸和出版社的挤压，这样的特点已很难发挥。但中篇小说介于长、短篇之 间，不适宜报纸发表和出版社出版，正是杂志大显身手的地方；与此同时，中篇小说具有足够的故事资源，篇幅又不是太长，适合阅读；况且杂志相较图书一般价格低廉（同样的印张，价格却要便宜一半），一册在手，可以阅读七、八个中篇，对读者来说十分划算，这也是中篇大受欢迎之处。
尝到了甜头，我们经过精心准备，第5期再次推出了“小说专号”。这次专号比第3期准备更加充分。打头的栏目“名家新作”，推出了眼下当红的三位作家王跃文、陈世旭和石钟山的新作。王跃文以写官场闻名，他的《国画》、《梅次的故事》等曾风行一时，但近年来，王跃文也在刻意改变。年初，他为我刊写的《朝夕之间》（《清明》03年2期发表）就已发生了变化。这次专号上推出他的《夜色温柔》则远离官场，将笔触伸向情感领域。石钟山的名字也许有的读者还不清楚，但只要提及电视剧《激情燃烧的岁月》、《我们的连队》以及即将播出的《军歌嘹亮》等，便耳熟能详。他这次为我刊写的《非典时期的爱情》构思精巧，别具一格。除了三篇名家作品外，专号上另外7篇中篇小说的作者也大多是当前活跃于文坛的中青年作家。新疆作家董立勃前不久以长篇《白豆》夺得《当代》小说奖，这次他应我刊之约而写的《夜不太黑》同样具有浓郁的西部色彩。陕西作家丁小村的《纪念我的朋友周迅》感人至深，让人回味无穷。此外，湖北女作家邵丽的《人在江湖》、山东作家陈占敏的《手舞足蹈》和上海作家李春平的《遍地收获遍地歌》都各有特色，值得一读。值得一提的是，本期专号还选发了我省青年作家郭明辉的《二痒是妖精》，小说通过一个聪明、美丽的乡村女孩走向城市走向社会的过程折射出当今社会的变化。小说语言生动、空灵，读来颇有趣味。总之，小说专号的一个基本原则就是要好看。但好看不是不要文学，相反提出了更高的要求。陈凯歌先生谈电影时说，一部片子让专家说好并不难，让观众说好也不难，难的是让专家和观众都说好。这就是所谓的雅俗共赏吧。电影如此，写小说不也如此吗？

《妈妈的心有多高》 ，太感人，不妨看看母亲怎么创业，怎么爱护、教育她的子女。

我认为<<笑面人>>,<<青鸟>>,<<那小子真帅>>好看!好看的小说

上世纪80年代末至90年初，严肃文学曾跌入空前低谷。那时，作家和编辑们碰到一起总免不了要大发牢骚。我记得参加过几次全国期刊主编会议，会上骂声一片，什么“狼来了”、“逼良为娼”等等。但随着市场经济的深入发展，骂声和牢骚越来越少，代之而来的则是冷静的思考。有一年，《中篇小说选刊》邀请部分期刊主编在福州召开研讨会，会上会下大家谈论最多的词便是“应对”。可如何应对，大家都很茫然。那期间，各期刊都像断了线的风筝，没了魂似地随风乱飘。有的忙着改刊名，有的热衷于炒旗号，伸胳膊踢腿，东一榔头西一棒子，结果表面上热闹了一阵，到头来收效甚微。原因何在？就是没找到症结所在，转来转去不过是围着自己转。实际上，市场说到底就是读者，任何玩高明玩深沉，只能离读者越来越远。
作为全国有影响的大刊，《清明》多年来始终坚持以不变应万变，历任主编都坚守贴近现实、贴近读者这一基本方针。现在看来，我们做法是对的。刊物远离读者固然有许多原因，其中很重要一点就是我们的思路出现了偏差。近年来，严肃文学开始回升，除了大环境，这和编辑们及时调整思路不无关系。今年第3期，《清明》推出了“中篇小说专号”。这是我们创刊以来首次以某种题材推出的“专号”，目的就是为了适应形势发展，进一步拓展文学的市场空间。我们当初只是想做一个尝试，结果出乎意料，刊物热销，发行量猛增。尽管我们事前加大了印量，仍供不应求。现在回想起来，杂志发表中篇小说确有优势。在传统的媒体时代，期刊的一个重要特点就是快捷，比如出版一本书可能要较长的周期，那么杂志可以先行刊登（或选载）某部作品，以便读者先睹为快，可如今是互联网时代，加上报纸和出版社的挤压，这样的特点已很难发挥。但中篇小说介于长、短篇之 间，不适宜报纸发表和出版社出版，正是杂志大显身手的地方；与此同时，中篇小说具有足够的故事资源，篇幅又不是太长，适合阅读；况且杂志相较图书一般价格低廉（同样的印张，价格却要便宜一半），一册在手，可以阅读七、八个中篇，对读者来说十分划算，这也是中篇大受欢迎之处。
尝到了甜头，我们经过精心准备，第5期再次推出了“小说专号”。这次专号比第3期准备更加充分。打头的栏目“名家新作”，推出了眼下当红的三位作家王跃文、陈世旭和石钟山的新作。王跃文以写官场闻名，他的《国画》、《梅次的故事》等曾风行一时，但近年来，王跃文也在刻意改变。年初，他为我刊写的《朝夕之间》（《清明》03年2期发表）就已发生了变化。这次专号上推出他的《夜色温柔》则远离官场，将笔触伸向情感领域。石钟山的名字也许有的读者还不清楚，但只要提及电视剧《激情燃烧的岁月》、《我们的连队》以及即将播出的《军歌嘹亮》等，便耳熟能详。他这次为我刊写的《非典时期的爱情》构思精巧，别具一格。除了三篇名家作品外，专号上另外7篇中篇小说的作者也大多是当前活跃于文坛的中青年作家。新疆作家董立勃前不久以长篇《白豆》夺得《当代》小说奖，这次他应我刊之约而写的《夜不太黑》同样具有浓郁的西部色彩。陕西作家丁小村的《纪念我的朋友周迅》感人至深，让人回味无穷。此外，湖北女作家邵丽的《人在江湖》、山东作家陈占敏的《手舞足蹈》和上海作家李春平的《遍地收获遍地歌》都各有特色，值得一读。值得一提的是，本期专号还选发了我省青年作家郭明辉的《二痒是妖精》，小说通过一个聪明、美丽的乡村女孩走向城市走向社会的过程折射出当今社会的变化。小说语言生动、空灵，读来颇有趣味。总之，小说专号的一个基本原则就是要好看。但好看不是不要文学，相反提出了更高的要求。陈凯歌先生谈电影时说，一部片子让专家说好并不难，让观众说好也不难，难的是让专家和观众都说好。这就是所谓的雅俗共赏吧。电影如此，写小说不也如此吗？

荆棘鸟，傲慢与偏见

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