如何搭建redis集群:柳 郑谷

作品原文编辑
半烟半雨江桥畔，
映杏映桃山路中。
会得离人无限意，
千丝万絮惹春风。[1]

作品注释编辑
半烟半雨：云雾夹杂着细雨。
映杏映桃：与杏树和桃树相映。
会得：懂得，理解。
离人：远离故乡的人。
无限意：指思乡的情感。
絮：柳絮。
惹：招引，挑逗。[1]

作品译文编辑
柳树种植在溪桥边和山路旁，
与杏树和桃树相映。
又好像懂得离人思乡的无限情感，
千万条柳丝飘下无数柳絮去招引迷人的春天。

作者简介编辑
郑谷（约851～910）唐朝末期著名诗人。字守愚，汉族，江西宜春市袁州区人。唐僖宗时进士，官都官郎中，人称郑都官。又以《鹧鸪诗》得名，人称郑鹧鸪。其诗多写景咏物之作，表现士大夫的闲情逸致。风格清新通俗，但流于浅率。曾与许裳、张乔等唱和往还，号“芳林十哲”。原有集，已散佚，存《云台编》。[1]

郑谷 《 柳 》
柳
半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。
会得离人无限泪，千丝万絮惹春风。
初读 郑谷 的《 柳 》，觉得清丽自然，淡雅质朴。诗歌前两句写景，描绘出一副清新而富有生机的春景图。诗人用美景来衬托离别之情。这是古典诗歌常用的手法，并无出奇之处。但细细品味，这首七绝却是“别有伤心处，尽在不言中”。
先看题目，题目只一“ 柳 ”字，“ 柳 ”即“留”。古人折 柳 赠别，有“挽留，依依不舍”之意。古典诗歌中， 柳 这一意象与离愁别绪、思乡怀远紧密相连。所以，题目虽只有一字，但却主题鲜明。然而，描写对象为 柳 ，诗中却无一个“ 柳 ”字。其实，诗歌句句写 柳 ，句句含情。试看：
首句“半烟半雨江桥畔”，写 柳 树在烟雨中摇曳多姿。“江桥畔”是离别的地点，而 柳 却偏偏生长于此，不免触动离人的满怀愁绪。“半烟半雨”表明送别是在春季的一个阴雨天。四周烟雾飘渺笼罩，给人一种朦胧之感。此处诗人用意精妙：一是朦胧的烟雾就像是离人朦胧的眼泪，就像是萦绕心头、挥之不去的离愁别绪。贺铸的《青玉案》“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”把“愁”比喻成“梅子黄时雨”，言愁绪繁多缠绵。郑诗虽未用喻，但有异曲同工之妙。二是此为暗淡之景，衬托出旅人前途的渺茫。路在何方，飘向何处？愁绪之浓烈，如同迷茫的烟雾，划也划不开。正因为这浓情撩人，所以离人竟分不清是烟是雨，只能说“半烟半雨”了。
第二句紧承第一句写景，诗人把写作的镜头拉远，视角转向山路。山路乃旅人前行之路。可想而知，阴雨天气，道路泥泞而漫长，暗示前路艰难。再加上烟雨迷蒙，不禁勾起羁旅漂泊之感，离人愁绪更浓。 柳 永的《雨霖铃》“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，李清照的《渔家傲》“天接云涛连晓雾，……，我报路长嗟日暮”都谓前路漫长，但郑诗更显清新小巧。“映杏映桃”写 柳 树与山路中杏桃相互映衬。好一幅春意盎然的图景。颜色的对比，让人眼前一亮，然而离别之人愁绪满怀，怎会有心情欣赏这美丽春景？所以“不分桃花红似锦，生憎 柳 絮白如棉”，徒增烦恼而已。再者，虽然阴雨天气，花落草折，但毕竟 柳 树有烟雨相随，杏桃相伴。而离人却只能独自孑然一身、凄苦寂寞了。物与人形成鲜明的对比，这 柳 色也就成了离情别绪的触媒了。
纵观一、二句，写景清新自然，但又愁绪绵绵。用语复沓回环，节奏舒缓，平仄声调起伏，与离人步伐缓慢、难舍难分的眷恋之态十分吻合。
如此愁绪，恰似一江春水，蓄势待发。第三句“会得离人无限泪”，一语点破离情，奔涌而至，并迅速弥漫，令人窒息。“会”作“领会，体会”解，连无语的 柳 树都深受感动，居然体悟出离人之情，可见这愁非常具有感染力和穿透力。王国维的《人间词话》中所说“有我之境”，此句正是把人的主观情感融入景物中，使景物也具有人的情感。达到“心灵的东西借感性化显现出来”（黑格尔《美学》）的效果。“离人无限泪”又给我们呈现了一幅清新的画面：离人“执手相看泪眼”，纵有千言万语，也无言以对。“此时无声胜有声”，只有无边的愁绪萦绕。真是“流泪眼看流泪眼，断肠人送断肠人”。
至此，主题突显，情意浓烈，诗歌已及高潮，但诗人并未结束，而是轻柔一转，妙笔生花。“千丝万絮惹春风”言春风中 柳 条婀娜， 柳 絮飘飞，一个“惹”字尽得其妙。 柳 丝轻拂，依依袅袅，似在挽留什么，亦如牵曳着离人的裙带，缠绵多情。 柳 絮飘荡，风情万种，惹动着彼此缭乱的离绪。此情此景，用晏几道《清平乐》中“渡头杨 柳 青青，枝枝叶叶离情”来形容再合适不过了。再看“千丝万絮”即“千思万绪”，一语双关。明写 柳 树妩媚多姿，暗写春风撩拨离人心弦，思绪深永。又与上句“无限”相得益彰，真是处处含玄藏意，令人回味无穷。此处如换成春风惹 柳 ，便平淡无奇了。
晚唐绝句自杜牧、李商隐之后，抒情性、形象性和音乐性都有所减弱，而 郑谷 的七绝却依然长于抒情且富于风韵，此诗集三者于一体。前两句写景蓄势，渲染离情。第三句突兀而出，点明主旨。末句语出自然，韵味深长。诗人写得情真意切，明白晓畅，毫无削足适履，刻意求工之嫌。梅尧臣《论词随笔》有云：“意不浅露，词不穷尽，句中有余味，篇中有余意。”细品郑诗，正深得其中之真意。

郑谷 《 柳 》
柳
半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。
会得离人无限泪，千丝万絮惹春风。
初读 郑谷 的《 柳 》，觉得清丽自然，淡雅质朴。诗歌前两句写景，描绘出一副清新而富有生机的春景图。诗人用美景来衬托离别之情。这是古典诗歌常用的手法，并无出奇之处。但细细品味，这首七绝却是“别有伤心处，尽在不言中”。
先看题目，题目只一“ 柳 ”字，“ 柳 ”即“留”。古人折 柳 赠别，有“挽留，依依不舍”之意。古典诗歌中， 柳 这一意象与离愁别绪、思乡怀远紧密相连。所以，题目虽只有一字，但却主题鲜明。然而，描写对象为 柳 ，诗中却无一个“ 柳 ”字。其实，诗歌句句写 柳 ，句句含情。试看：
首句“半烟半雨江桥畔”，写 柳 树在烟雨中摇曳多姿。“江桥畔”是离别的地点，而 柳 却偏偏生长于此，不免触动离人的满怀愁绪。“半烟半雨”表明送别是在春季的一个阴雨天。四周烟雾飘渺笼罩，给人一种朦胧之感。此处诗人用意精妙：一是朦胧的烟雾就像是离人朦胧的眼泪，就像是萦绕心头、挥之不去的离愁别绪。贺铸的《青玉案》“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”把“愁”比喻成“梅子黄时雨”，言愁绪繁多缠绵。郑诗虽未用喻，但有异曲同工之妙。二是此为暗淡之景，衬托出旅人前途的渺茫。路在何方，飘向何处？愁绪之浓烈，如同迷茫的烟雾，划也划不开。正因为这浓情撩人，所以离人竟分不清是烟是雨，只能说“半烟半雨”了。
第二句紧承第一句写景，诗人把写作的镜头拉远，视角转向山路。山路乃旅人前行之路。可想而知，阴雨天气，道路泥泞而漫长，暗示前路艰难。再加上烟雨迷蒙，不禁勾起羁旅漂泊之感，离人愁绪更浓。 柳 永的《雨霖铃》“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，李清照的《渔家傲》“天接云涛连晓雾，……，我报路长嗟日暮”都谓前路漫长，但郑诗更显清新小巧。“映杏映桃”写 柳 树与山路中杏桃相互映衬。好一幅春意盎然的图景。颜色的对比，让人眼前一亮，然而离别之人愁绪满怀，怎会有心情欣赏这美丽春景？所以“不分桃花红似锦，生憎 柳 絮白如棉”，徒增烦恼而已。再者，虽然阴雨天气，花落草折，但毕竟 柳 树有烟雨相随，杏桃相伴。而离人却只能独自孑然一身、凄苦寂寞了。物与人形成鲜明的对比，这 柳 色也就成了离情别绪的触媒了。
纵观一、二句，写景清新自然，但又愁绪绵绵。用语复沓回环，节奏舒缓，平仄声调起伏，与离人步伐缓慢、难舍难分的眷恋之态十分吻合。
如此愁绪，恰似一江春水，蓄势待发。第三句“会得离人无限泪”，一语点破离情，奔涌而至，并迅速弥漫，令人窒息。“会”作“领会，体会”解，连无语的 柳 树都深受感动，居然体悟出离人之情，可见这愁非常具有感染力和穿透力。王国维的《人间词话》中所说“有我之境”，此句正是把人的主观情感融入景物中，使景物也具有人的情感。达到“心灵的东西借感性化显现出来”（黑格尔《美学》）的效果。“离人无限泪”又给我们呈现了一幅清新的画面：离人“执手相看泪眼”，纵有千言万语，也无言以对。“此时无声胜有声”，只有无边的愁绪萦绕。真是“流泪眼看流泪眼，断肠人送断肠人”。
至此，主题突显，情意浓烈，诗歌已及高潮，但诗人并未结束，而是轻柔一转，妙笔生花。“千丝万絮惹春风”言春风中 柳 条婀娜， 柳 絮飘飞，一个“惹”字尽得其妙。 柳 丝轻拂，依依袅袅，似在挽留什么，亦如牵曳着离人的裙带，缠绵多情。 柳 絮飘荡，风情万种，惹动着彼此缭乱的离绪。此情此景，用晏几道《清平乐》中“渡头杨 柳 青青，枝枝叶叶离情”来形容再合适不过了。再看“千丝万絮”即“千思万绪”，一语双关。明写 柳 树妩媚多姿，暗写春风撩拨离人心弦，思绪深永。又与上句“无限”相得益彰，真是处处含玄藏意，令人回味无穷。此处如换成春风惹 柳 ，便平淡无奇了。
晚唐绝句自杜牧、李商隐之后，抒情性、形象性和音乐性都有所减弱，而 郑谷 的七绝却依然长于抒情且富于风韵，此诗集三者于一体。前两句写景蓄势，渲染离情。第三句突兀而出，点明主旨。末句语出自然，韵味深长。诗人写得情真意切，明白晓畅，毫无削足适履，刻意求工之嫌。梅尧臣《论词随笔》有云：“意不浅露，词不穷尽，句中有余味，篇中有余意。”细品郑诗，正深得其中之真意。

柳
【唐】郑谷
半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。
会得离人无限意，千丝万缕惹春风。
会得：体会得 丝：柳枝 絮：柳絮 惹：招引

柳
诗人:郑谷 朝代:唐
半烟半雨江桥畔，
映杏映桃山路中。
会得离人无限意，
千丝万絮惹春风。