九年级物理试卷及答案:谁可以帮找出“与爱情有关又与月有关”的宋词！

踏莎行

　　【宋】姜夔

　　自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

　　燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被 相思染。

　　别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

　　蝶恋花

　　【宋】周邦彦

　　月皎惊乌栖不定，更漏将阑，辘轳牵金井。
　　唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。

　　执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。
　　楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

　　唐多令

　　【宋】吴文英

　　何处合成愁？
　　离人心上秋。
　　纵芭蕉、不雨也飕飕。
　　都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。

　　年事梦中休。
　　花空烟水流。
　　燕辞归、客尚淹留。
　　垂柳不 萦裙带住，漫长是、系行舟。

　　浣溪沙

　　【宋】吴文英

　　门隔花深梦旧游和，
　　夕阳无语燕归愁。
　　玉纤香动小帘钩。

　　落絮无声春堕泪，
　　行云有影月含羞。
　　东风临夜冷於秋。

　　雨霖铃

　　【宋】柳永

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波， 暮霭沈沈楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情，更与何人说。

　　八六子

　　【宋】秦观

　　倚危亭、恨如芳草，萋萋铲尽还生。
　　念柳外青骢别后，水边红袂公时，怆然暗惊。

　　无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
　　怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。
　　那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
　　正销凝，黄鹂又啼数声。

　　菩萨蛮

　　温庭筠

　　玉楼明月长相忆，
　　柳丝袅娜春无力。
　　门外草萋萋，
　　送君闻马嘶。
　　画罗金翡翠，
　　香烛消成泪。
　　花落子规啼，
　　绿窗残梦迷。

　　菩萨蛮

　　韦庄

　　红楼别夜堪惆怅，
　　香灯半卷流苏帐残月出门时，
　　美人和泪辞。

　　琵琶金翠羽，
　　弦上黄莺语。
　　劝我早归家，
　　绿窗人似花。

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　　以上是流传较广的一些 其他还多的是哩,想到再添上(至于2楼里说的姜奎的暗香和疏影,实在不能算爱情词)

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。

临江仙
晏几道
梦后楼台高锁，
酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，
微雨燕双飞。
记得小苹初见，
两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，
曾照彩云归。

这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌
女小苹所作。词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、
落花微雨的情景。下片写相思，追忆“初见”及“当
时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词在
怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀
愁。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已
闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。“梦
后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，
意境浑融。“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已
人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格
外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，
最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝
了。这里的“梦”字，语意相关，既可能是真有所
梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合
的感慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人
经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初
醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的
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《宋词鉴赏大典》
空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。
第三句转入追忆。“春恨”，因春天的逝去而产生
的一种莫名的怅惘。“去年”二字，点明这春恨的由
来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人
的情思又涌上心头。“落花人独立，微雨燕双飞”写
的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片
落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞
来。“落花”、“微雨” ，本是极清美的景色，在本词中，
却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，
反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后
酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，
荡气回肠，令人流连忘返。“落花”二句，妙手天成，
构成一个凄艳绝伦的意境。
晏几道词作鉴赏
过片是全词枢纽。“记得”，那是比“去年”更为
遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的
原由。小苹，歌女名，是《小山词·自跋》中提到的
“莲、鸿、苹、云”中的一位。小晏好以属意者的名
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《宋词鉴赏大典》
字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的
少女。本词中特标出“初见”二字，用意尤深。梦后
酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时的形象，
当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”她穿着
薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。此处的“两重
心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。小
苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵
琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听
者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，
说尽心中无限事”同意。“琵琶”句，既写出小苹乐
技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许
已经无语心许了。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后
的思忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的
明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。李
白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”又，
白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃
脆。”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从
《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小苹歌妓的身分。
结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明
月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异
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《宋词鉴赏大典》
于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂
之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。
这是晏几道的代表作。在内容上，它写的是小山
词中最习见的题材--对过去欢乐生活的追忆，并寓有
“微痛纤悲”的身世之感；在艺术上，它表现了小山
词特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了作
者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。

鹧鸪天
晏几道
彩袖殷勤捧玉锺，
当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，
歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢，
几回魂梦与君同？
今宵剩把银釭照，
犹恐相逢是梦中。

这首词是作者脍炙人口的名作，写词人与一个女
子的久别重逢。上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见
初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，
相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重
逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。通篇词情婉
丽，读来沁人心脾。晁补之称赞小晏不蹈袭人语，风
度闲雅，自成一家，举出“舞低杨柳楼心月”一联，
说“知此人必不生于三家村中者。”（见《侯鲭录》）
刘体仁在《七颂堂词绎》中云：“‘夜阑更秉烛，相对
如梦寐，叔厚云：‘今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦

中。’此诗与词之分疆也。”
上片叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拚
命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动
绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪
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《宋词鉴赏大典》
情欢畅，逸兴遄飞。词中用词绚烂多彩，如“彩袖”、
“玉锺”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等。但
是，所有这一切又都是追忆往事，似实却虚，所以更
有了一种如梦如幻的美感。
下片叙写久别重逢的惊喜之情。“银釭”即是银
灯；“剩”，只管。末二句从杜甫《羌村》诗“夜阑更
秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵
婉折。这是因为晏几道作此词是在承平之世，而久别
重逢的对象亦是相爱的歌女，情况不同，则情致各
异。词中说，在别离之后，回想欢聚时境况，常是梦
中相见，而今番真的相遇了，反倒疑是梦中。情思委
婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配
合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之
妙。
这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当
年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下
片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利
用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦
境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相
补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的
谐美，足见晏几道词艺之高妙。

暗香
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声。作此两曲，石湖把玩不已，使工妓隶习之，音
节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐
老，都忘却春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、
西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
起五句忆旧时情事。月下下梅，梅边吹笛，此景此情新美如画。笛声“唤起玉人，
不管清寒与攀摘”。“唤起”承上，玉人既出，景益生动，情愈敦厚。“何逊”
两句，笔锋陡转，竟叹眼前光景：人老才穷，昔时风流，今已全无，即旧梦词心
亦归遗忘，实感喟不尽矣。“但怪得”两句，写“疏花”、“冷香”撩人诗思，
使人情难自禁。换头先写江国正寂寂，次写折梅欲寄远，然路遥积雪，欲寄不能，
怅然之情可以想见。“翠尊”二句，承上写“相忆”之深。折梅难寄，故而有“翠
尊易泣，红萼无言”之感，伤心无限。“长记”两句忆当年西湖携手赏梅；末二
句又一转，言梅花落尽，不见玉人。以“几时见得”一问收束全篇，情极杳渺。

疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭
君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。 犹记
深宫旧事，那人睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教
一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
此首咏梅词，寄托殊深。清人郑文焯、今人刘永济皆以为“伤二帝之蒙尘”。
郑文焯校《白石道人歌曲》：“此盖伤二帝蒙尘，诸后妃相从北辕，沦落胡地，
故以昭君托喻，发言哀断。考唐王建《寒上咏梅》诗曰：‘天山路边一株梅，年
年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁事马？’白石词意当本此。”
刘永济《词论》卷下：“‘昭君’句用徽宗在北所作《眼儿媚》词‘花城人去今
萧索，春梦绕胡沙。家山何处？忍听羌笛，吹彻梅花’也，故有‘暗忆江南江北’
及‘又却怨玉龙哀曲’等句，其指二帝之蒙尘乎！”
此词起写梅之姿，次写翠禽安适之态。“客里”三句，写梅之神韵。“无言自倚
修竹”，用少陵诗，梅之孤高性情活现。“昭君”四句，更进一步，谓此花乃昭
君化身。换头三句，用寿阳公主事写梅。“莫似”三句，写惜梅爱梅之情。“还
教”二句，写梅花终自随波漂流，而我之惜花护花，亦终归徒劳，但闻得玉笛吹
《梅花》，勾引出万千愁绪。“等恁时”两句，言盛时不再，欲觅幽香不得，徒
余画幅幻影而已。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋出，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！