科比8马年耐磨吗:什么是本格派推理？

本格派推理小说的共通点，是要具有“逻辑性”和“思索性”，而又可依其
“幻想色彩”及“犯罪气息”
本格派和变格派，简单点说本格派就是现实主义的写法而变革派就是浪漫主义的写法。本格派强调侦探小说以科学的逻辑推理作为侦破的重要手段，运用现实主义手法来反映日本社会现象，而与之对应变革派则是刻意营造秘密恐怖的场景与气氛，塑造一些残缺的怪人，不仅容貌诡异，行为怪异，而且凶手的心理也怪异，这些怪人的作案方式更加变幻莫测。故事的情节充满了阴森离奇的描写，但破案的方式仍然是推理。
本格派是与欧美传统的推理小说风格比较一致的，也是我比较喜欢的，其代表人物是江户川乱步，他在日本推理小说界的地位大概也就相当于柯南道尔在欧美侦探小说界的地位了，他笔下的明智小五郎在四五十年代曾是无数日本人心中的偶像。
只想提一下他的短篇，有的写得还是不错的，比如《心理测验》，完全从心理分析的角度破案，比较有创意，也比较严密，还有《D坡杀人案》，对于“联想诊断法”也有所涉及。至于他的长篇象《女妖》、《黄金假面人》之类，还是存在日本绝大多数推理小说善于设置悬念却又不善于解决悬念的通病。
而变革派的横沟正史，在他的作品里推理不严密的弊病更为突出。他塑造了一个“顶着鸟窝头”的侦探金田一耕助的形象，也就是后来颇受欢迎的漫画《金田一少年之事件簿》中金田一一的爷爷（这个不羁的侦探怎么会有孙子的，这点比较令人费解）。
有些情节是屡屡在横沟正史的作品中出现的，象什么双胞胎的身份问题啊，都是大同小异。初看还行，读多了就比较无趣了。

在本格派和变格派之后，日本的推理文学真正进入了黄金的发展时期，象松元清张的《点与线》，还有森村诚一的《摩天大厦的死角》、《人性的证明》、《青春的证明》等等，这个时期日本的推理小说就有了较多的社会意义，对于人性的剖示和社会现象的揭露和抨击往往是这类作品的主旋律。不过对于“社会派”的作品我的兴趣不大，看的也不多，所以也没多少发言权。