制动距离检验设备:请大家提供林高的<<砸>>鉴赏

砸

[新加坡] 林 高

我被囚禁在储藏室里已十几年了。储藏室十分局促，空气又不流通，新主人大概暗地里祈祷我一声不响地死去。

谁也没料到我的处境会如此悲惨。

老主人在世时，我高高在上。逢年过节，老主人必吩咐佣人替我沐浴，然后盛装。到底是我因老主人而得意，还是老主人因我而自豪，也不清楚了；反正我喜欢那种张灯结彩、喜气洋洋的日子。

老主人啊！我宁愿陪葬，也不愿这么窝囊地活着。

老主人归西后，我的境遇就一年不如一年了。新主人——老主人的孙子，根本就没有把我放在眼里。后来，新主人决定搬进高级公寓。搬迁当天，当新主人把我抱上货车时，女主人嚷道：“留在这里算了，谁要给他！”

她的话把我的心砸了一下，痛得直叫。这时，我蓦地看见老主人的魂；回来，就站在门外。他看着我，一言不发，只是掉泪。“老主人啊，我对不起您。”我喊道。老主人什么都没听见似的，只是掉泪。

新主人不知怎么，没有把我遗弃。不过，我的日子更难挨了——我被囚禁在储藏室。我捶胸顿足、号啕大哭。新主人视若无睹、充耳不闻。我的泪哭干了，心喊累了。

老主人的魂又回来了，我清清楚楚地看见他站在我面前，还抚摩我的头，我的手，我们相对流泪。老主人无能为力了，他日渐消瘦，不久，就不见他再回来。

当年老主人擅长经商，也热心公益事业，尤其是对教育，他更慷慨解囊。有一次，一位姓蓝的校长来拜访，说校舍不够用了，得扩建，请老主人捐助。老主人知道这位蓝校长，久闻他办学认真，还是个书法家，便一口答应了。蓝校长十分感动，为了答谢，亲自把我送给老主人。老主人一看，连声说：“好，诗礼传家，好！”

“好，诗礼传家，好！”有一天，新主人把我从储藏室里抱出来，竟然重复三十年前老主人的话。我吃了一惊，以为自己神智不清。

“大小正好哩。”女主人把我上下看了会儿，乐滋滋地说。每一字我都能听见，我的听觉没有失灵。

怎么回事？不多久，我看出来了，新主人近年经常到中国去做生意，捞得风生水起，还不乡探亲呢，他是聪明人，知道什么时候要标榜什么。

那天，新主人家里有位来远方的客人。客人一眼看见我，赞道：“好字！意思也好。不学诗，无以言；不学礼，无以立。”

“是是是，这匾是传家之宝。”新主人似乎听懂，又似乎没有懂，接下去说，“没有诗，没有礼，我们可就麻烦了。”

他的话把我的心又砸了一下，泪夺眶而出。

(选自新加坡《微型小说季刊》第4期)

“砸”下，呼唤年轻的心

——《砸》赏析

许秀云

林高的《砸》文体精短，选取了一个好的切入点，在一定的程度的浓缩了主题意蕴。

作品运用拟人的手法用一块具有文化意蕴和文化象征的匾为叙述主体，通过其自述身世，不仅读出了对话强烈的现场感，而且也读出了匾额本身所蕴含的文化性，将小说的文化思考直接地聚集在一起，强化并延展了作品的思考空间。此外，小说在时间的安排上采用了倒叙切入的方法：现在——回忆过去——现在，很好地谐调了小说情感的起伏。特别在文中上下重复的一句话——“好，诗礼传家，好！”相同的一句话出现在两个时空、两代人之口，这似乎是一种历尽沧桑变幻后的坚韧延续，然而却是一番苦涩的滋味泛在心头。作者在艺术处理上运用了蒙术奇的艺术手法，出现了剧情上的连接与转折，将情感的升腾与滑落既平缓又尖锐地作了对比，使其成为小说的一道山脊，既带来小说整体势态的起伏，也立体了小说的文化思考层次。

作品以“砸”为题，全文出现了两次“砸”，虽然单独看来这两个“砸”并没有新鲜可言，但也正是这一前一后的两个“砸”把整篇作品的主题思想表露无违，它直在向我们展示了两个不同的现实世界和文化世界，从而在对比的两个世界中，深深地投影了作者的忧虑、文化传统的忧虑。第一个“砸”，砸得“我”“痛得直叫”，感受到的是来自中华文化传统被漠视的伤痛；第二个“砸”，砸得“我”的“泪夺眶而出”，感受到的不止是痛，还有优良文化被年轻一代所忽视，并抛弃其内函的辛酸，以及被子他们空洞化、功利性地用来安装门面的羞耻。特别在第二个“砸”上砸出来的“泪”，它不但映射了前面“我”和“老主人”“相对流泪”的情景，而且还映射了中华文化传统的悲哀，使“老主人”的魂魄于绝望之下的无奈而消逝显得更加凄酸，也使得小说的意蕴透出一丝丝悲凉之感。

在信息万变的时代里，在不断更新的社会中，物质需要似乎占据了主要位置，许多人为了不断地追求富裕的物质生活，而把我们优良的中华文化传统所遗忘、遗弃。难道他们真的忘了？忘了我们五千年的文化历史，五千年的优良传统？也许，他们真的忘了，不然他们为什么会为了自己功利而“出买”文化遗产？这真是中华文化的悲哀。尤其是年轻的一代，他们对于“不学诗，无以言；不学礼，无以立”的中华文化，“似乎听懂”，“又似乎没有懂”，这究竟说明了什么呢？我们应思考这个问题。

在这篇作品中，我们看到了作者发自内心的呼唤，想唤醒年轻一代民族的心！

摘要：林高是近年新加坡较为活跃、成绩较为突出的微型小说作家之一，到目前为止他已经出版了《猫的命运》和《笼子里的心》两本微型小说集子。在这两本集子的创作过程中，林高形成了自己的叙事母题和创作风格。本文旨在从意蕴、技法两个层面对林高的微型小说进行一些初步的探讨。其中，意蕴层主要从林高笔下的现实和林高对人性拷问两方面进行论述；技法层主要从林高微型小说中隐喻与象征两种修辞的运用及其叙事视角的变换两方面进行商榷。