集成灶具好不好:《登楼》 《月下独酌》 《武陵春》 《山坡羊 骊山怀古》 的解释

找全不容易啊!!!

　　登楼
　　（杜甫·七言）

　　花近高楼伤客心，万方多难此登临。
　　锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
　　北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
　　可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。
　　【注释】
　　锦江：在今四川成都市南，岷江支流，以濯锦得名，杜甫的草堂即临近锦江。
　　来天地：与天地俱来。
　　玉垒：山名，在今四川灌县西。
　　变古今：与古今俱变。
　　北极句：广德元年（七六三）十月，吐蕃陷长安，立广武王李承弘为帝，代宗至陕州（今河南陕县），后郭子仪收复京城，转危为安。此句喻吐蕃虽陷京立帝，朝廷始终如北极那样不稍移动。北极：北辰。
　　西山寇盗：指吐蕃。同年十二月，吐蕃又陷松、维、保三州（皆在四川境）及云山新筑二城，后剑南西川诸州也入吐蕃。意谓朝廷终不因侵扰而稍改。故吐蕃也莫相侵。
　　《梁父吟》：乐府篇名。相传诸葛亮隐居时好为《梁父吟》。但现存《梁父吟》歌词，系咏晏婴二桃杀三士事，与亮隐居时心情似不相涉，故学者疑之，一说亮所吟为《梁父吟》古曲。又一说吟者是杜甫自己。按：李白也曾作《梁甫吟》，此处之“聊为”，疑杜甫也欲作此曲以寄慨。
　　【韵译】
　　登楼望春近看繁花游子越发伤心；万方多难愁思满腹我来此外登临。
　　锦江的春色从天地边际迎面扑来；玉垒山的浮云变幻莫测从古到今。
　　大唐的朝廷真象北极星不可动摇；吐蕃夷狄莫再前来骚扰徒劳入侵。
　　可叹刘后主那么昏庸还立庙祠祀；日暮时分我要学习孔明聊作梁父吟。
　　【评析】
　　??这是一首感时抚事的诗。作者写登楼望见无边春色，想到万方多难，浮云变幻，不免伤心感喟。进而想到朝廷就象北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念。最后坦露了自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的气概。
　　??全诗即景抒情，写登楼的观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都从空间着眼。首句的“近”字和末句的“暮”字，在诗的构思上，起着突出的作用。“花近高楼”写近景，而“锦江”、“玉垒”、“后主祠”却是远景。“日暮”点明诗人徜徉时间已久。这种兼顾时间和空间的手法，增强了诗的意境的立体感，开阔了诗的豁达雄浑的境界。诗的格律严谨，对仗工整，历来为诗家所推崇。沈德潜以为“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”

　　月下独酌
　　李白

　　花间一壶酒，
　　独酌无相亲。
　　举杯邀明月，
　　对影成三人。
　　月既不解饮，
　　影徒随我身。
　　暂伴月将影，
　　行乐须及春。
　　我歌月徘徊，
　　我舞影零乱。
　　醒时同交欢，
　　醉后各分散。
　　永结无情游，
　　相期邈云汉。
　　【诗文解释】
　　在花丛中摆上一壶美酒，我自斟自饮，身边没有一个亲友。举杯向天，邀请明月，与我的影子相对，便成了三人。明月既不能理解开怀畅饮之乐，影子也只能默默地跟随在我的左右。我只得暂时伴着明月、清影，趁此美景良辰，及时欢娱。我吟诵诗篇，月亮伴随我徘徊，我手足舞蹈，影子便随我蹁跹。清醒时我与你一同分享欢乐，沉醉便再也找不到你们的踪影。让我们结成永恒的友谊，来日相聚在浩邈的云天。
　　【词语解释】
　　独酌：一个人饮酒。
　　成三人：明月和我以及我的影子恰好合成三人。
　　既：且。
　　不解：不懂。
　　徒：空。
　　将：和。
　　及春：趁着青春年华。
　　月徘徊：明月随我来回移动。
　　影零乱：因起舞而身影纷乱。
　　交欢：一起欢乐。
　　无情：忘却世情。
　　相期：相约。
　　邈：遥远。
　　云汉：银河。
　　【诗文赏析】
　　诗篇描写月下独酌情景。月下独酌，本是寂寞的，但诗人却运用丰富的想像，把月亮和自己的身影凑合成了所谓的「三人」。又从「花」字想到「春」字，从「酌」到「歌」、「舞」，把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。
　　从表面上看，诗人好象真能自得其乐，可是背面却充满着无限的凄凉。诗人孤独到了邀月和影，可是还不止于此，甚至连今后的岁月，也不可能找到同饮之人了。所以，只能与月光身影永远结游，并且约好在天上仙境再见。

　　武陵春
　　李清照
　　风住生香花已尽，
　　日晚倦梳头。
　　物是人非事事休，
　　欲语泪先流。
　　闻说双溪春尚好，
　　也拟泛轻舟。
　　只恐双溪舴艋舟，
　　载不动许多愁。

　　这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形 象。
　　这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
　　这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明 诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年 一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还在流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴， “也拟泛轻舟”了。“春尚好” 、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而在“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是在铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。在这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
　　这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种
　　修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现
　　象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将
　　精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有
　　新意，各具特色。在这首词里，李清照说：“只恐双
　　溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形
　　容“愁” ，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不
　　着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”
　　而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，
　　浑然天成，构成了完整的意境。

　　山坡羊·潼关怀古
　　张养浩

　　峰峦如聚，
　　波涛如怒，
　　山河表里潼关路。
　　望西都，
　　意踌蹰。
　　伤心秦汉经行处，
　　宫阙万间都做了土。
　　兴，百姓苦；
　　亡，百姓苦。

　　译文：
　　华山的山峰好像从四面八方奔集起来，黄河的波涛汹涌澎湃好像在发怒，潼关外有黄河，内有华山，山河雄伟，地势险要。我遥望古都长安一带，内心想得很多。（心情很不愉快）令人伤心的是经过秦汉宫殿的遗址，看到了无数间的宫殿都变成了泥土。封建王朝建立百姓受苦；封建王朝灭亡，百姓还是受苦