郑州到民权火车票查询:有初二《背影》的参考资料吗?

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清人叶燮在论文学创作时说，天地间万物，都有理、事、情可言，“三者缺一不成物。……譬之一木一草。其能发生者，理也；其既发生，则事也；既发生之后，夭矫滋植，情状万千，咸有自得之趣，则情也。”他认为，作为反映客观生活的文学作品应该是情理交至的。朱自清先生的《背影》，便是这种情理交至的代表作。

事中含情，是这篇叙事散文的最大特点。如文中写南下奔丧、车上择坐、穿道买橘、别后致书等，事中无不渗透着深厚的感情。尤其是穿道买橘：“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，走到铁路边，慢慢探下身去，尚不大难。可是当他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的眼泪很快就流下来了。”这段叙述，无须深究，这情已感人肺腑了。这是因为这事的本身便饱含着父亲对儿子的关心、体贴的忘我之情，这是因为这事本身就是缘情而生的。

事发于情而含情，情生于理则寓理，这是一个常识性的问题。我们说父爱子、子念父，这是人之常情，这“人之常情”之“情”便是一种“理”，然而，在分析那些特定环境中所出现的事，由这种特殊的事所抒发的情时，我们便发现其中这种“理”显得尤为突出、尤为重要。如上所举“穿道买橘”一事，其情的确催人泪下，令人鼻酸。但我们的思想还不能停留在这种感情的层面上，而应该想一想：父亲怜爱儿子、儿子眷念父亲，原因何在呢？这里，我们就得从这“事”与“情”中再找出理来：当时，“祖母死了，父亲的差事也交卸了，正是祸不单行的日子”、“这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了（“为了”这里作“因为”解，下同——笔者注）丧事，一半为了父亲赋闲”。这一背景在文中出现过两次，足见其重要。祖母的去世，父亲的失业，这在父亲心灵上投上了一层悲凉孤凄的阴影，在这光景惨淡的日子里，儿子便成了他老境中的唯一依靠和感情上的唯一寄托。而为了谋生，又不得不离开这唯一的依靠和唯一的寄托时，这种依恋、怜爱之情便油然而生，这便是情生之理，事发之由。这时父亲怜爱儿子的“情”便通过一系列的“事”反映出来，只要能做到的，他将不分巨细地去做，再累，他也觉得“心里很轻松似的”。这件件渗透父爱的事，正好反映出此时的父亲因母死业失、孤独无依而需慰藉的心理。同样，作者眷念父亲之情，写作《背影》之事，也是源于父亲“只是惦记我，惦记我的儿子”、“大约大去之期不远矣”之理。不知这一理，是难以领会作者写作《背影》时眷念之情的深切的。

我们在欣赏叙事散文时，应留心作者的所叙之事，应留心事中的所抒之情，但更应留心作者在所叙之事、所抒之情中的所由之理。这是因为：事为枝干，情为花叶，而理为根本。

《背影》是朱自清的第一本散文集，此前他出过一册《踪迹》（亚东书局，1924），是新诗和散文的合集。

朱自清是一位诗人，可能没几个听说过。1922年，他和俞平伯、叶圣陶办过《诗》刊——这是中国新文学史上第一份新诗刊物，也跟周作人、郑振铎等出过一本八人的新诗合集《雪潮》（商务印务馆，1922）。在《背影》的自序中，他就说：“二十五岁以前，喜欢写诗，近几年诗情枯竭，搁笔已久。”《踪迹》以后，朱自清就疏远了新诗，开始转向散文，“这本小书里，便是四年来所写的散文。”

“这本小书”就是《背影》。朱自清的散文，中学时代我们就熟读了，像《绿》《浆声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》以及《背影》，都是中学课本里的范文，当年几乎是会背的。

这四篇散文，也是朱自清早期散文的代表性作品，前两篇收在《踪迹》中，后两篇编在《背影》里。

作为书名的《背影》，是一篇感人至深的文字。中学时听老师钝刀解牛般地分解成一个个段落大意，昏昏欲睡，现在再读：

“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探下身去……他用双手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的眼泪很快流下来了。”我的鼻子也酸酸的。父亲在朱自清心中，一直是一个他敬畏的人，可是现在看到他笨拙的身影，朱自清的心中只有苍凉了。

《荷塘月色》是朱自清在清华园教书时写的，去年在网上见过有人在拍卖它的木刻本，也就是五六页吧，上海的一个朋友拍到了，待寄过来一看，原来是水印的。本来还以为是秘本，水印的，就不稀罕了，据说被随便塞在了餐桌的玻璃下。

《背影》分甲、乙两集，共15篇，乙集是旅行记，甲集则多记人，像《哀韦杰三君》《白采》《怀魏握青君》，都是怀念友人之作。

《背影》书中，放了两张插图，一张是丰子恺作画，夏丏尊题字的《儿女》插图，画的是四岁的阿菜，朱自清的女儿。丰子恺、夏丏尊是朱自清在上虞春晖中学时的同事，白马湖畔，丰、夏两人的旧屋还在，朱自清的居所，则不可寻觅了。这本书中有几篇文章，就是在白马湖写下的，像《女人》和《飘雪》。另一幅插图，则是诗人白采的背影，立在露台上远眺，这是像主送他的。照片上写着：

佩弦兄将南返，寄此致余延伫之意！

白采之死，是一个朋友来信说起的，死在香港到上海的船中，船都到了吴淞口，诗人却猝然逝去，遗物中有四包女人的头发——“白采是一个不可捉摸的人”，朱自清说。

朱自清早期的散文，像《踪迹》和《背影》中的篇什，都是绚烂至极的美文，有人喜欢，也有人非难。

叶圣陶是朱自清的老朋友了，在一篇怀念亡友的文章中说：“他早期的散文如《匆匆》《荷塘月色》《浆声灯影里的秦淮河》，都有点儿做作，太过于注重修辞，见得不怎么自然。”唐弢也说：“论文字，平稳清楚，找不出一点差池，可是总觉得缺少一个灵魂，一种口语里所包含的生气。”

不过郑振铎不这么认为，在他看来，朱自清的散文贮满了一种诗意，“在文学研究会的作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。”甲申五月，颐园记。