西安民航医院换驾照:有会魔术的吗？

走进大卫神奇魔术的背后 部分魔术揭密

　　通过与几位魔术师们的聊天，记者大致对大卫神秘背后的真实有了一个模糊的轮廓，尽管在此之前，大家一再告诉记者，“魔界”中有不成文的规矩，就是不可相互揭露同行之间魔术的秘密，而且在过去的几百年中，“魔界”也曾经为此经历过几次大的争论，但记者的好奇心最终还是促成了这篇稿子的出炉，更何况人家揭露出的也不一定是大卫的真实手段。当然，必须隐去的是众位“魔界”前辈的真实姓名。

　　揭密一：大卫大卸美女（上海表演节目）

　　“大卸活人身体”是各地魔术师的传统节目，只不过在大卫的包装下，变得更为扑朔迷离，动人心魄。在此次上海演出中表演的这个大卸活人节目中，大卫将一个美女的头颅切了下来，并让身首异处的美女和他一起完成了演出。其实这个节目表演的原理很简单，大卫在节目中使用了两位外貌相近的演员共同完成，只不过一个露头，一个露身体，进行道具的特殊处理后，再加上先前上百次的训练，两个美女的配合熟练度让观众看上去就像一个人一样。

　　揭密二：人群消失（上海表演节目）

　　这个节目是昨晚最后的一个节目，也是演出的最高潮，大卫将现场临时选的十三名观众放在一个大箱子中吊在半空，并瞬时变走，让他们从观众席中出现。其实这十三位观众都是大卫事先安排好的“托儿”。

　　尽管记者曾试图相信大卫的诚意，因为他用了类似“击鼓传花”方式，从观众中随机选取了十三人，而且其中有一个还是记者熟识的在事业单位工作的朋友，但直到上了台，才发现真正被变走的只有十一人，而那位认识的朋友被安排坐在了一边，未参加节目。所以令记者更加确信这其中的“猫腻”。

　　舞台上，这些观众通过密道转移离去，而此时舞台的另外一个地方，则会出现身形、相貌基本相同的十三名观众，而此时大多数观众都会以为这些人就是当时舞台上的那些人。

　　揭密三：祖父的车牌号（上海表演节目）

　　其实将所有的节目中参与表演的观众都看作是大卫的“托儿”，那道理就都好解了，在这个节目中，大卫也是随机让三位在场的观众随意报出三个号码，然后取出严加看管的箱子，并从中拿出那两块祖父的车牌，数字的顺序与大小竟然全部吻合。

　　其实大卫的这个节目有一个很大的破绽，就是这个节目曾经在深圳、广州都演过，而且接下去要在上海演六场，祖父的车牌号只有一个，是不会变的，那么难道每一场的观众报出的随机数字都会是一样的吗？显然不可能。有些东西是必然性的，大卫试图让他变成偶然性当然会有问题。

　　揭密四：时空穿越之父子相见（上海表演节目）

　　与“祖父的车牌一样”，这个节目也是在深圳与广州演过的，讲述的是大卫帮助现场的一个男孩完成心愿，穿越时空，瞬间赶到牙买加的小岛上与阔别已久的父亲见面。其实表演一次也就行了，可大卫在中国的几十场演出都要表演这个节目，难道他真的能在每一次演出中找到一个需要他帮助与父亲团聚的小男孩吗？显然不可能。

　　而“时空穿越”的道理也很简单，就是大卫充分利用了电视手段与魔术相结合，他早早就拍下了男孩在海岛上与父亲相见的场面，并在节目中将男孩变走，并立即播放这段录像，男孩当然是一个托儿。于是，当虚拟空间和现实舞台完美结合在一起时，观众再一次被征服了。

　　揭密五：毒蝎叼牌（上海表演节目）

　　这个节目是利用一只毒蝎子将观众事先认准的一张扑克牌从打乱的一副牌中挑选出来。节目依旧需要两个“托儿”来完成，昨日的首日演出中，其中的一个女孩记者认识，是逸飞模特公司的模特，演出前记者得知他们是被大卫邀请来看节目的，而且一来就被安排坐在第一排，其中还有环球小姐卓灵。

　　节目原理要求抽出这张牌的那个托儿在牌上粘上特殊的药粉，以吸引蝎子来夹取，当然，大卫也完全可以自己完成这个节目，就是在接过这张牌的时候，亲自将药粉抹在牌上，这样，蝎子就可以毫不费力地夹出那张牌了。

　　揭密六：大卫变走自由女神像（早先节目）

　　自由女神像是真的，观众也是真的，舞台也是真的，但观众坐在了一个大卫事先安排好的大圆盘上，演出开始后，大卫先让大家坐在各自的位置上，亲眼看见自由女神像，然后设法蒙住观众双眼，并努力转移大家的注意力，而此时观众脚下的圆盘在慢慢转动，当大家再度睁开眼寻找“女神”时，他们已经被旋转了180度，而此时谁都没有回头看看自己的身后。

【 魔术师戒条 】

(一)要尊重同道.

(二)要认真练习.

(三)未练习熟练前不作表演.

(四)不无代价教授魔术.

(五)不公开魔术的秘密.

(六)不在表演前说出魔术效果.

(七)不在同一观众前表演同一套魔术.

(八)要以正途发展魔术

说明：

（四）不无代价教授魔术:
是否要和其它人交流才可以教授还是要其它人把给钱我才可教授?和魔术师之间的交流当然并不在此限。
之所以有这个规条，是因为以前没什么魔术爱好者，有的只是专业的魔术师，魔术是他们赖以维生的技艺。要把这种技艺传授给另一个人，当然不可以完全没有代价。大部份情况下，他只在有金钱收入或其它得益的时候才表演魔术。另外，在普通观众的眼中，魔术就是 “秘密”。如果秘密揭穿了，魔术就好象再没有意义了。他们并不会想及背后要付出的时间心血, 也不会想及除了秘密之外的东西。
这里还涉及一个问题就是，专业魔术师不想令普罗大众觉得魔术是一种免费的娱乐，而他们的表演是应该有相应的收入作为回报。魔术也不是一种随手可得的玩意，它是有价值的东西，要知道它的秘密，一定要付出代价。如果学魔术不用付出代价，那么魔术就不再有价值。

(五)不公开魔术的秘密.
我试过朋友问我是怎样变的,我说魔术是不能教,但他说魔术不能教但为何你可以学懂,怎可能不教他.这另我哑口无言,我该怎样回答才好呢?
魔术是一种很迷人的艺术，每个人看完之后，都有好奇心，想知道秘密. 但十个人当中只可能有一个（或更少）在知道了秘密后，愿意花时间去练习，然后再表演出来。魔术并不是不可以教授，但是应该教授予那个肯花时间和努力的人。你可以告诉你的朋友，图书馆里有教授魔术的书，如果他有兴趣的话，可以去借，如果他真的有兴趣，愿意花时间学习，最基本的付出总是应该的。

（六）不在表演前说出魔术效果.
不知道大家有没有注意到，除了一些魔术手法有很抽象的名字外，一般的魔术节目很少有名字。因为魔术师不能在表演前说出节目的表演效果。因为那样会使下面的节目失去神秘感。失去了神秘感魔术就丢失了一半。

(七)不要在同一观众前表演同一套魔术.
如果隔了一段时间,可否再表演同一魔术呢?
如果有三个观众,只有其中一个看过那么我应该不应该表演?
这条的原意是说，观众也是很聪明的，如果我们把同一个效果在他们面前表演几次，他们就会有充足的时间去想, 从而猜到这个魔术的表演方法。
这条的目的是令观众没有时间去想。如果某位观众以前曾看过这个魔术，你依然可以表演，但不应该连续的在他面前表演这个魔术数次。
有时，我们会使用同一个技巧，表演同样的效果好几次, 但这并不一定是错的. 前面的几次相同效果的出现，可能会令某些观众心里有一个结论或猜测，当他们觉得自己是对的的时候，第二重的效果完全否定了他们的想法。
(八)要以正途发展魔术
魔术是一门有着一千多年历史的艺术。它的发源地也是中国。但是社会上有不少人认为魔术是骗人的把戏。我认为，人们之所以有这样的认识是因为，有不少人在利用魔术骗钱骗物！告诉别人这是特异功能。更有一些人，学习魔术的目的是为了去赌博，出老千。这些都是不正当的。这也就超出了魔术的范围。所谓正途发展魔术，就是利用魔术带给观众欢乐。给表演者信心，让你成为众人的焦点。

美国魔术大师霍华萨士顿 Howard Thurston(1896-1936)

萨士顿三原则

(1)永远不说出魔术的秘密
这是所有魔术师首则的第一条，也是最重要的一条。

如果没有了秘密，再难再炫的技巧，在观众面前都跟废物一样，魔术师沦为耍把戏受嘲笑的小丑。

不说把你神人，说了把你当骗子和白痴。

或钗酗H认同蒙魔魔术师说的∶魔术的秘密要公开，才能使魔术进步。没错，魔术的秘密要公开给有心学习魔术的人，但是不是毫无代价和无限制的公开给大众。魔术不是要人人都会的，一定的门槛限制是必须的。这句话不过是他塑造个人悲剧英雄形象的藉口罢了。因为他的节目，使得一些地区的魔术师失业，而他自己赚进大笔的钞票，难道，这就是合乎道义的行为？他侮辱了观众欣赏的权力，而人们却还拍手叫好。

蒙面魔术师的节目可能给了一些初学者和一般人不正确的魔术观念，造成他们轻忽魔术的秘密，和不尊重魔术表演。如果你认同蒙面所讲的魔术的秘密要公开，魔术才能进步，那你何不身体力行，每次表演完就自己破解自己给观众看?

魔术的秘密是魔术师力量的来源，就如同圣经士师记中，头发之於大力士曾孙的意义是一样。失去秘密的魔术师不再有力量，只是一苹困在笼中的狮子。威武依在，却没有伤人的能力。

希望，下次表演时，也能问问自己∶Can I keep a secret?

近来魔术学习容易，很多技巧往往藉由交流或廉价教学或网路视频轻易得到，结果，正因为太容易得到，有人反而完全不珍惜，甚至不懂一个技巧的价值，把它随便丢给一般人。希望每个初学者都能体会到魔术真正的价值，不要轻易地把这个宝石丢给一般人，他们不但不会感激你，还会反过来狠狠咬你一口。秘密，是拿来爱惜的，不是拿来说的。

拥有魔术的人都是很珍贵的，希望大家要体认自己所会的东西的价值。如果你只是把魔术当作只是趣味的小游戏或网路笑话去分享给大家，你将失去魔力。

(2)不在同一观众面前表演相同的魔术∶
当你表演后，若观众要求你再变一次，那代表你的演出十分成央A请记得，千万不要再变相同的把戏一次，因为你会付出被拆穿的危险，而沦为小丑。同样的手法也最好不要用两次以上，以免被观众看穿。

(3)不先说明表演内容∶
魔术强调所谓的惊奇感，你若所要做的下一步都让观众知道，那还有什麽戏剧性和惊奇感？就像已经知道结果的电影或小说一样，失去了他的魔力。所以，表演前请不要说出你要表演的效果和结果。而且也会有被拆穿的危险。另外一方面，表演魔术也不要死板的进行，内容要有变化才能吸引观众。

萨士顿三原则是魔术师和学魔术的人最基本要遵守的，也野忖�漤O，但是往往就是有人就是会忽视它。

通常上课的第一堂教魔术前，我会首先耳提面命先讲明白萨士顿三原则，并说明一个真正高强的魔术师在欣赏别人的表演时是很有风度的,尊重同行(同时也是尊重发明这些技法的前辈们)，不会去破解拆穿人家(有些人懂个一招半式就自以为高手在别人表演时去破解人家)，甚至之后的课还是会在提起。

不遵守这三个原则的人，是没有资格学习和表演魔术的。

摘自《魔术入门手册》

我不会，但你可以去网上查啊！