重庆中元生物:“黄金易得，李墨难求”出自哪里

“黄金易得，李墨难求”出自于宋人何薳著《墨记》。

见于史书记载的第一个制墨人是三国时的韦诞（字仲将），有"仲将之墨，一点如漆"的美誉，他不仅是制墨专家，还是书法家。

制墨技术随着时代的发展，不断得到改进，唐代还设有制墨官。最为著名的制墨人要数易水奚鼐、奚鼎兄弟。他们总结前人经验，改进前人方法，以鹿角胶蒸而和之，制出的墨"丰肌腻理"、"光泽如漆"。奚氏从南唐定居安徽，南唐后主李煜因喜其墨而赐国姓李。他们所制的墨称为"李墨"，有"黄金易得，李墨难求"之说。李墨就是后来著名的"李廷珪墨"。

李廷珪，南唐制墨名家，原名奚廷珪，祖籍易州(今河北易县)。唐末迁居歙州，制墨绝佳，深得南唐后主李煜赏识，任墨务官，赐国姓，易名李廷珪。宋人称其所制之墨为"天下第一品"。北宋庆历年间曾出现其墨价值一万钱的现象。
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黄金易得，李墨难求
文房四宝--墨

墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这

种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏

味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍

贵。

在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。史前的

彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。

文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用

墨。

人工制墨究竟始于何时，史料并没有准确的记载。相传第一个造墨的人，是

周宣王时的邢夷。明罗欣《物源》上记载："邢夷作墨，史籀始墨书于帛"。经过

这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最

初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：尚书

令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳

县，靠近终南山，其山松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。从制成烟料到

最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形

的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。

见于史书记载的第一个制墨人是三国时的韦诞（字仲将），有"仲将之墨，一

点如漆"的美誉，他不仅是制墨专家，还是书法家。

制墨技术随着时代的发展，不断得到改进，唐代还设有制墨官。最为著名的制

墨人要数易水奚鼐、奚鼎兄弟。他们总结前人经验，改进前人方法，以鹿角胶蒸

而和之，制出的墨"丰肌腻理"、"光泽如漆"。奚氏从南唐定居安徽，南唐后主李

煜因喜其墨而赐国姓李。他们所制的墨称为"李墨"，有"黄金易得，李墨难求"之
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说。李墨就是后来著名的"李廷珪墨"。

明代制墨业大多集中于皖南地区，形成歙县和休宁县两派。歙县派程君房创

造"漆烟"制漆法，方于鲁创造了"前无古人"的"九玄三极墨"。休宁县的汪中山则

是"集锦墨"的创始人，使墨除了实用外，又成为了具有艺术欣赏价值的工艺品。

到了清代，墨更加注重审美性，大多图案设计、铭文款识都精美细致，具有艺术

欣赏性和收藏价值。

墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、

上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨

剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。墨

的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。

种类

松烟墨 用松树枝烧烟，再配以胶料、香料而成，墨色浓而无光，入水易

化。

油烟墨 用油烧烟（主要是桐油，并和以麻油或猪油等），再加入胶料、

麝香、冰片等制成，墨色乌黑有光泽。油烟墨以质细而轻，上砚无声者为佳。

使用要点

磨墨时先洗净砚中宿墨。

磨墨要有耐心 ，磨墨需用力，磨时要匀整不偏，轻重相等，疾徐有

节。

磨墨须浓淡适中，过浓则笔滞，运用不灵活；过淡则易渗沁而色浅，写

出来的字缺少神采。

墨须每日新磨，磨成后，应即使用，隔日则胶煤脱离，不宜再用。

选墨方法

什么样的墨是上品呢。第一，质地坚细。所谓坚细是指质地紧实，磨出

的颗粒细腻。第二，色泽黑亮，以黑得泛紫光为最上乘，纯黑次之，青光又次

之。第三，胶质适中，太重粘笔，太轻则不浓。

选墨以质地细洁，色泽光润，胶水不重，上砚无声者为佳。若胶重有杂质则

不宜。初学写字，为节时省事，不妨改用上等墨汁，但墨汁也要渗少许水用墨条

磨一磨，以分散其渣滓。如写宣纸屏幅，则必须磨墨，写时可以挥洒自如，裱时

亦不易涨墨。钢笔墨水不可用。

南唐后主李煜因喜其墨而赐国姓李。他们所制的墨称为"李墨"，有"黄金易得，李墨难求"之说。李墨就是后来著名的"李廷珪墨"。

文房四宝中的一宝“墨”，是中国传统书画的重要用具，它形成了中国文化发展的独特风格。没有墨，书画艺术无从谈起，墨的好坏也直接影响着书画的效果。墨除了使用功能外，它的造型汇集了绘画、书法、雕刻和传统工艺的技巧，也是一种特有的工艺品。从古至今就得到历代收藏家们的珍藏。
墨在我国是何时发明的，尚无定论。《述古书法篡》记载“刑夷始制墨”。相传刑夷是周宣王（公元前827－前782年）时的人，一次在河边洗手，偶拿起一块烧过的木炭，把手染黑了，他从中受到启发，将木炭碾成细末，用稀粥之类粘物调拌凉干，制作成了黑块，因此它成为第一块人工墨。在我国真正见到最早的古墨实物，是1975年在湖北云梦睡虎地秦代墓葬中出土的古墨。
自古以来，我国的历代都很重视墨的制作，先后涌现出许多制墨名家。奚超、奚廷圭就是我国五代时期南唐最杰出的制墨高手。
奚超、奚廷圭父子，五代时南唐易水人（今属河北省易县），是以制墨为业的工匠。当时社会动乱，奚家父子全家移居歙州（今安徽省歙县），继续以制墨为业。奚氏父子认真研究前人制墨的经验，并总结自己制墨的实践过程，博采众长，精益求精，不断创新。认识到了，墨的黑度与制墨用的松烟、灰黑的纯度及颗粒大小有极大的关系。墨色黑亮，炭要黑纯，粒子要细，灰分要少，则分散度高。加上歙州当地有茂密的松林，是制作墨的极好原料。他们一面精心选用料，改进配方；一面改革制作工艺过程，以辛苦的劳动和创新性的生产，精心加工制作，终于制造出了“坚如玉，文如犀”和“丰肌腻理，光泽如漆”的优质佳墨。并得到了文人墨客们很高的评价，使“廷圭墨”驰名中外。
南唐李煜酷爱佳墨，对于奚超、奚廷圭父子在制墨上作出的杰出贡献非常赏识，封奚超为墨官，全家被赐“国姓”李氏，这在当时的封建社会里是一种极高的荣誉。因此“廷圭墨”也被称为李墨，一度名满天下。“黄金易得，李墨难求。”李墨如此质精名贵，历代帝王、文人都十分珍惜，视为至宝。
据记载，曾有位贵族不小心将一锭李墨掉入水池中，当时认为墨遇水泡必坏，为此没有将其捞出。过了月余，他在池边饮酒时，又将一金器掉入池中，这下他便派人下水捞寻，下人在池水中摸索时，不但摸到了金器，而且还摸到了那锭李墨。只见那锭李墨经水泡后光色未变，表里如新。相传有的墨在水中浸泡三年也不会变质。
古代文人品鉴墨的质量，讲究烟轻、胶陈、料匀、杵到。李氏造墨在这几方面达到了精益求精的程度，他以麝香、巴豆、犀角、珍珠、玉屑等十二种原料，每剂要捣十万杵，才能定型出墨。李墨能防腐防蛀，长贮不变，研对时芳香沁人，书写时流畅不滞，墨迹久不褪色。
李墨书写时用墨消耗极少，宋代书法家、文学家徐铉，幼年时得到一锭李墨，长约一尺，十分珍惜。他与弟弟共同使用此墨，每天至少书写五千字，但整整用了十年才将它用完。
奚廷圭的弟弟和他的儿子都继承了奚家制墨的技艺，也先后都成了制墨的高手。奚廷圭制墨的高超技艺得到后人的高度珍视，并世世代代把奚延圭的制墨技术继承和发展流传下来，已有一千多年的历史，使歙州制墨形成独特的传统。

李廷圭，是“文房四宝”中“墨”中至宝“徽墨”的宗师、发明者。有关李廷圭的简介如下：
徽墨始于南唐，创制人是奚超、奚廷圭父子，南唐后主李煜，酷爱书法绘画，令召奚廷圭担任墨务官，并赐国姓，于是“奚”氏变为“李”氏，李廷圭遂成为古今墨家的宗师；宋宣和年间，曾出现过“黄金易得，李墨难求”的局面，宋善和3年（公元1121年）歙州更名为徽州，李墨及其他各大家之墨，遂统一定称为徽墨。好的徽墨“丰肌腻理，光泽如漆”，具有拈来轻、磨来清、嗅来馨、坚如玉、研无声、一点如漆、万载存真的特点。据说许国大学士的高徒，明代大书法家董其昌曾对当时徽州制墨大师程君房所制的“玄元灵气”、“寥天一”等墨赞美不绝：“百年之后，无君房而有君房之墨；千年之后，无君房之墨而有君房之名。”