昆仑关战役牺牲的将军:京剧“四大名旦与四大须生”分别是谁？

京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。谭、汪、孙三人继承和发展了前三位的表演艺术。老生行当表演流派的第三代在继余叔岩之后，便是著名的“四大须生”——马连良、谭富英、杨宝森和奚啸伯。小生表演中则出现了俞振飞、姜妙香等派。京剧旦行中以“四大名旦”（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生）所创的四派影响最大，另外还有李多奎等。净行中的金少山、郝寿臣、侯喜瑞各成一派。

潭派——谭鑫培（老生） 孙派——孙菊仙（老生） 李派——李春来

汪派——汪桂芬（老生） 刘派——刘鸿声 杨派——杨小楼

盖派——盖叫天 高派——高庆奎 言派——言菊明

余派——余叔岩 梅派——梅兰芳（旦角） 麒派——周信芳

荀派——荀慧生（旦角） 尚派——尚小云（旦角） 马派——马连良

程派——程砚秋（旦角） 裘派——裘盛戎

梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云,是赫赫有名的“四大名旦”;大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。
后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼此的（特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿【人物介绍】
高庆奎

高庆奎，京剧老生艺术家，生于1890年，卒于1942年，原名镇山，号子君，祖籍山西榆次。其父高四保（士杰）为清末京剧丑角演员。他幼坐科庆祥和，从师贾丽川学文武老生，12岁登台为谭鑫培配演娃娃生。后曾搭杨小朵“翊文社”、刘鸿声“陶永社”、谭鑫培“同庆社”、俞振庭“双庆社”演出。18岁变声后从李鑫甫练武功学把子。1921年自组庆兴社，与郝寿臣、沈华轩等演于华乐园，时与余叔岩、马连良被誉为须生“三大贤”。1934年5月嗓音失润，直至无法正常演出。1938年到中华戏曲专科学校任教，后至富连成社任顾问。1941年终因嗓音塌中及积闷怅惘所致患“哑痨”并愈发严重，竟至咽喉红肿恶化不能进食而卧床不起，1942年2月4日（腊月十九）凌晨5时40分故于烂熳胡同寓所。

他初宗谭派，嗓音复原后，更加甜脆宽亮，高亢激越，又吸收孙菊仙、刘鸿升的演唱特点，并借鉴老旦龚云甫、花脸裘桂仙之唱法，融会贯通，加以创新，形成独特的艺术风格，世称“高派”。

高庆奎的嗓音高、亮、甜、脆，音域很宽，音色丰富，能演老生、花脸、老旦等几种不同行当的角色。其演唱气足神完，一气呵成；念白铿锵有力，顿挫有致；做工深刻细致，精于表情。他的唱念多用京字京音，尤善用大气口“满宫满调”、长腔拖板的唱法抒发人物感情，以求声情并茂的艺术效果。

高庆奎的代表剧目有：《逍遥津》、《斩黄袍》、《辕门斩子》、《斩马谡》、《碰碑》、《胭粉计》、《赠绨袍》、《浔阳楼》、《七擒孟获》、《信陵君》、《史可法》、《哭秦廷》、《铡判官》、《掘地见母》、《钓金龟》、《独木关》等。

高庆奎之妻室刘生有五男二女，因祖籍山西之故，其子以“晋”字排名为晋昌（春生）、晋林（盛麟）、晋涛（世泰）、晋其（世寿）、晋元（韵笙），除长子业医外，余者均坐科富连成社，其女名亚荣、亚贞。

高派弟子有白家麟、王斌芬、虞仲衡、马少襄、王仲亭、范钧宏、李和曾及大女婿李盛藻等，再传弟子有辛宝达等。

余叔岩

余叔岩，余三胜之孙，余紫云之子，京剧老生演员，四大须生之一。生于1890年，卒于1943年，名第祺，祖籍湖北罗田。其所创余派声腔是继谭派之后，在京剧史上最有影响的流派之一。
他在少年时以“小小余三胜”的艺名在天津演出，后因病和倒呛回京，得其岳父陈德霖之助，向钱金福、王长林等学把子功，由姚增禄授其昆曲，并向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗、王君直等人学谭派，入春阳友会，后拜谭鑫培为师，1916年嗓音恢复后入梅兰芳班社重新登台。1917年谭氏辞世后，自己挑班，在贯通谭派精髓和神韵的基础上逐渐发展，形成自己的风格，世称“新谭派”或“余派”。
他的演唱讲究字音声韵，润腔多用擞音，更兼婉转细腻，虽嗓音略沙哑、欠洪亮，但行腔刚健，韵味醇厚，别有境界。同时，做功细腻，功架优美，文武兼擅，戏路宽广。
代表剧目：《捉放曹》、《太平桥》、《打棍出箱》、《战太平》、《空城计》、《乌盆计》、《桑园寄子》、《击鼓骂曹》、《搜孤救孤》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》、《沙桥饯别》等。
余派传人有杨宝忠、谭富英、李少春、孟小冬、陈少霖、王少楼、吴彦衡、张伯驹、刘曾复、张文娟、关正明、孙岳、陈志清、于魁智等。

言菊朋

京剧表演艺术家言菊朋，名锡，号延寿，字菊朋，蒙古族，出生于1890年，1942年去世。其父为清末举人。言菊朋幼年就学于清末的陆军贵胄学堂，满业后曾在清末的理藩院即民国以后的蒙藏院任职，因喜京剧，1916年起常出入言乐社、春阳友会借台唱戏，与梨园界广有交往，同时向钱金福、王长林学身段练武功，向红豆馆主（溥侗）和名琴师陈彦衡学习演唱，又得到杨小楼、王瑶卿的指点。他初学谭派，广获好评，被誉为谭派名票。1923年，梅兰芳邀言菊朋同到上海演出，蒙藏院以“请假唱戏，不成体统”为名将其革职，言菊朋遂正式下海。大约在四十岁的时候，他的嗓音发生变化，谭派特有的高亮醇厚渐失，他便结合自身特点，创造出精巧细腻、跌宕婉约的行腔风格，腔由字而生，字正而腔圆，世称言派。
言菊朋有较高的文学修养，且谙熟音律，所以他的对声腔的理解和驾驭能力就非一般艺人所能比。他认为音韵、腔调是老生演唱的重点，主张“腔由字生，字正腔圆”，念白力求字音准，句读清，以求韵味醇厚，表现在舞台上呈独树一帜的洒脱和清逸。
言派的代表剧目有：《让徐州》、《卧龙吊孝》、《骂王朗》、《贺后骂殿》、《吞吴恨》、《击鼓骂曹》、《捉放曹》、《宁武关》、《失印救火》、《武家坡》、《汾河湾》、《战太平》、《卖马》、《上天台》、《白蟒台》、《法场换子》、《定军山》等。
言派传人有：长子言少朋、次子言小朋、孙言兴朋及张少楼、李家载、毕英琦、刘勉宗、任德川、常和等。

马连良

马连良，京剧表演艺术家，生于1901年，卒于1966年，字温如，回族，祖籍北京。他9岁入北京喜连成科班学艺。受业于叶春善、蔡荣贵、萧长华、郭春山、茹莱卿等，先习武生，后改老生。10岁即登台演出老生重头戏。17岁，学艺十年期满出科后，他继续向孙菊仙、贾洪林、刘景然诸家学习，并应邀去福州担任主演。18岁北返，声誉鹊起。21岁时初演于上海，标以谭派须生。辞出富连成社搭班演出期间，为追摹谭派艺术，登门求教于王瑶卿。他于25岁开始整理改编、演出传统剧目。1927年挑头演出，名挂头牌。1936年为改革京剧征股筹建新新戏院（今北京西长安街首都电影院）。1946年春，赴上海为宋庆龄主办之儿童福利基金会义演多场。1948年冬，由沪赴港演出，因患病滞留于港。

1951年10月1日马连良滞港三年多后，谢绝了台湾的约请，秘密乘车至罗湖，经深圳到达广州，随即转往武汉，与张君秋组成中南联谊京剧团演出，然后北返。1952年7月1日受到周恩来总理接见和赞扬。1952年8月建立“马连良京剧团”，先在青岛演出，演期未满即返京，主动参加第三届赴朝慰问团。返京后，参加慰问中国人民解放军的演出。1955年，马连良京剧团与谭富英、裘盛戎之北京市京剧二团合成北京京剧团，马连良任团长。次年底，张君秋领衔之北京市京剧三团并入。1962年兼任北京市戏剧专科学校校长。文化大革命开始，因《海瑞罢官》一剧受到残酷打击，被迫害致死。

马连良的演唱，以谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件，吸取各家之长，大胆突破传统，发展自己的的所长，创立与人不同的唱法。他的演唱，清新、甜润、委婉、潇洒、流利、细腻、舒展、灵巧，深沉中显潇洒，奔放中喻精巧，酣畅中见俏丽。他的念白顿挫分明、抑扬有致，讲究韵味，注重声情，不但不拘泥于湖广音，还掺入了京音，吐字清晰，节奏鲜明，贴近生活，与唱腔互为表里，相得益彰。因而马派剧目多是唱念并重，甚至念重于唱。他的做功戏表演上自如随意，造型规范，富于艺术的美感，其身段动作的风格也与唱念和谐统一，飘逸、潇洒、帅气、大方，将形式美和刻画人物、传达感情融为一体。马派艺术还有一个突出特点是注重舞台的整体美，由于他的倡导，乐队中重视月琴伴奏的效果。他对服装、化妆、盔头、髯口等，均有革新创造。在乐队前增设围屏，使乐队和演出区隔开，净化、美化了舞台。在他挑班的“扶风社”，他与张君秋、叶盛兰、郝寿臣、马富禄合作，有“扶风五虎”之称。他以独特的风格，为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。他的表演，手、眼、身、步结合一体，准确严谨，凝重潇洒，将人物蕴涵的复杂感情，节奏鲜明地形之于外，形成独具艺术魅力的马派风采。

“马派”的代表剧目有《羊角哀》、《要离刺庆忌》、《春秋笔》、《临潼山》、《串龙珠》、《重耳走国》、《十老安刘》、《甘露寺》、《群英会·借东风》、《清官册》、《一捧雪》、《九更天》、《四进士》、《梅龙镇》、《玉碑亭》、《十道本》、《坐楼杀惜》、《清风亭》、《三娘教子》、《三字经》、《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》、《范仲禹》、《白蟒台》、《火牛阵》、《胭脂宝褶》、《焚绵山》、《渭水河》、《状元谱》、《盗宗卷》、《断臂说书》、《宝莲灯》、《珠帘寨》、《铁莲花》、《打严嵩》、《广泰庄》、《三顾茅庐》、《法门寺》、《打登州》、《南阳关》、《定军山》、《阳平关》、《胭脂虎》、《苏武牧羊》、《将相和》、《海瑞罢官》、《赵氏孤儿》、《十老安刘》古装戏和《杜鹃山》、《年年有余》等现代京剧。马派传人较著名者有马长礼、张学津、冯志孝、梁益鸣等。

四大名旦与四大须生 梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云,是赫赫有名的“四大名旦”;马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯,被人们誉为京剧“四大须生”。

四大名旦: 梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生
这个不用多说
楼上几位的四大须生解说欠妥，四大须生有过两次变化，故而有三组：
1、余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良
之后高庆奎、言菊朋引嗓音问题（岁数大了，声带松弛），退离了舞台，有谭富英、奚啸伯补之。即：
2、余叔岩、谭富英、奚啸伯、马连良
接着，余叔岩也离开舞台，由杨宝森取而代之。即最广泛的说法在此：
3、谭富英、奚啸伯、马连良、杨宝森

四大名旦:梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云
四大须生:马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯