淄博规划院长:请问，《西厢记》的戏剧冲突形态是什么？

围绕主要线索，层层展开矛盾，是《西厢记》戏剧冲突的主要特征。

在《西厢记》中，戏剧冲突分两条线索进行，一条是以老夫人（包括郑恒）为一方，同以莺莺、张生、红娘为另一方之间的冲突线索，另一条是张生、莺莺、红娘之间的冲突线索。其中第一条是主要线索，第二条线索则是由主要线索派生，并受其支配的线索。两条线索紧密扭结，相互补充，相互推动，形成了集中而紧张的戏剧冲突。

作者环绕作品的主线，根据主题的要求，精心组织布局，将大小事件和故事情节巧妙地编织在五本二十一折的结构中，形成一部宏伟的整体。各本都有中心事件，各折又都有完整的戏剧情节，各本、各折之间，连环盘结，互学因果，联递推进，使剧情沿着主线向预定的方向发展。

第一本《张君瑞闹道场》，崔、张一见钟情，而老夫人号称治家严肃，于是矛盾遂开始酝酿产生；第二本《崔莺莺夜听琴》兵困普救寺，张生解围，老夫人赖婚，爱情受阻，矛盾得以展开，形成了全剧的第一个高潮。第三本《张君瑞害相思》，红娘传简，莺莺闹简，赖简形成全剧的第二个高潮。集中地表现了莺莺内心的冲突、斗争，以及莺莺、红生、红娘这间的内部矛盾，是主要矛盾的继续与深化；第四本《草桥店梦莺莺》，莺莺酬简，老夫人“拷红”，莺莺哭宴，张生草桥“惊梦”，两种势力第二次正面冲突，矛盾激化，全剧出现高潮。第五本《张君瑞庆团圆》，莺莺寄书，郑恒争婚，崔、张团圆，矛盾解决，有情人终成眷属。五本戏各有中心，又围绕一个主题，有机地体现了矛盾发生、发展、激化与解决的完整过程。

其次，戏剧冲突的发展节奏鲜明，波波叠起、悬念丛生、情节起伏跌宕不落窠臼。

全剧的戏剧冲突的发展，并不是平铺直进，而是有张有驰，急缓相间，引人入胜。如前所述，全剧共有三个高潮，而每个高潮的出现，都有一个酝酿、积聚、渐进的过程，突发事变既出人意料，又是逻辑的必然。崔、张二人的爱情，经过“惊艳”、“借厢”、“联吟”、“闹斋”，由萌生到加深。“寺警”一折，由暗到明，老夫人被迫允婚，红娘高高兴兴去“请宴”，崔、张二人喜气洋洋准备成亲，在欢快的气氛中，接踵而来的却是老夫人的“赖婚”，这犹如晴天一声霹雳，老夫人翻云覆雨，莺莺怨恨欲绝，张生痛不欲生，红娘义愤填膺，戏剧冲突被推向第一个高潮。接着剧情又围绕老夫人“赖婚”之后三人的不同态度，转入莺、张、红三人之间的喜剧性冲突之中，一连串的抒情性描写，加上莺莺内心的矛盾冲突。在听琴、红娘传简，莺莺闹简的铺排之后，于“赖简”一折中，又出现了戏剧冲突的第二个高潮。经过红娘的再次传简和莺莺的酬简，莺莺与张生和结百年之好，剧情逐步转向轻快的节奏时，老夫人的“拷红”又掀起了轩然大波，但结果却是红娘挫败了老夫人，化险为夷，导致了老夫人的许婚；不料老夫人才许婚又逼试，前波未平，后波又起。“哭宴”一折，离愁别恨，触目伤怀。接着是惊梦，梦境送别，莺莺私奔，张生魂惊，两人的性格发展出现了新的飞跃，感情的怒涛掀起了连天大波，激烈凄惋，将戏剧冲突推向了最高潮。大潮过后，又生余波，张生报捷，莺莺寄书，郑恒争婚，老夫人再度悔婚，然而，张生归来，误会被解除，阴谋被揭穿，莺、张庆团圆，有情人终成眷属，全剧冲突在皆大欢喜中获得圆满解决。

整个剧本情节一波三折，大开大舞，作品结构严整、针线总细，十分工巧却不见剪裁之连，工于提炼，却如生活本身一样朴素自然，真正达到了“情节的生动性和丰富性”、“巧妙的布局和彻底的戏剧性”（马克思语）相结合，不愧为我国古代戏曲作品的佳构，也是古今中外戏剧艺术结构的精品。