泰安人事考试信息网站:毛泽东与柳亚夫 郭沫若诗词的特点

毛泽东的诗词，主要特点是气魄宏大。根源在他的帝王思想。从人民
　　文学出版社的毛主席诗词「选集」五十首看，帝王思想发展脉络非常清楚
　　。
　　一九二五年作的「沁园春，长沙」，就有逐鹿中原的雄心壮志，「问
　　苍茫大地，谁主沈浮」，潜台词乃是：「该由我来主宰大地。」
　　一九二八年到一九三三年间的作品，多是战争生活、战地风光，一副
　　打天下的三军统帅的口气。这些诗词，全是大话、口号，谈不上意境。如
　　：「我自岿然不动」，「更加众志成城」，「风卷红旗过大关」，「百万
　　工农齐踊跃」，「唤起工农千百万，同心干」，「风展红旗如画」，「红
　　旗跃过汀江」，「横扫千军如卷席」等等，俯拾即是。两次用「天兵」这
　　个词：「六月天兵征腐恶」和「天兵怒气冲霄汉」。天兵是玉皇大帝的兵
　　，或真命天子的兵，用来表述红军，十足是争夺天下的主。难怪鲁迅要说
　　是「山大王的诗」。
　　一九三五年写的「念奴娇，昆仑」，就已经是帝王心态了：倚天抽宝
　　剑，要砍断昆仑山送人。口气之大，别人是学不来的。
　　一九三六年那首著名的「沁园春，雪」，更完全是皇帝气派了。而且
　　自命超过历代君王。
　　一九四九年的「七律，人民解放军占领南京」，表明江山基本到手，
　　要追穷寇了。
　　一九五○年，「浣溪沙，和柳亚子」，充分表现了开国皇帝喜悦的心
　　情。但是说「人民五亿不团圆」意思不明确。是说国共内战，尚未统一，
　　还是说五亿人民都妻离子散？其实乃是为了步韵，只想说旧社会坏，勉强
　　造句，随便读者怎 理解都行。
　　一九五六年的「水调歌头，游泳」，写出开国皇帝的建设宏图。
　　一九五六年的「水调歌头，重上井冈山」，透露了一个有趣的心思，
　　「可上九天揽月，可下五洋捉鳖」两句，九天是现成的典故，五洋却是杜
　　撰。明明只有四大洋，南冰洋是南极洲，不说「四洋」乃是喜欢这个「五
　　」字。君不见「九天」对「五洋」，作者乃九五之尊也。
　　一九五六年的「鸟儿问答」，又进了一步，作者以世界革命领袖自居
　　了。但词中出现「怎 得了」，「还有吃的」，「不须**」等句子，实
　　在不雅，很像刘邦那种痞子皇帝的口气。
　　从功力、技巧方面看，毛泽东诗词水平不能算很高。所发表的作品，
　　参差不齐，有的简直不像出自他手。例如一九二七年的「西江月，秋收起
　　义」：「军叫工农革命，旗号镰刀斧头，匡庐一带不停留，要向潇湘直进
　　。地主重重压迫，农民个个同仇，秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动」。这
　　首词只有蒙童初学水平，上阕第二句平仄几乎全错，上下阕末句按词谱须
　　转仄韵，常规是押同部的仄韵，这儿不合常规，韵味全失。
　　毛泽东最喜欢用的形容词，有：寥廓、苍茫、莽、滔。说明他老是以
　　天下主宰者的心情，想著天地风云、山河湖海；描述数量，动辄千、百、
　　万，口气特大，使人觉得有气魄。但从另一方面看，语言甚单调、贫乏。
　　有的用得不太恰当，例如那首「沁园春，长沙」，既有百舸争流，鹰击长
　　空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由，一派热闹景象，为何又「怅寥廓」？寥
　　廓一词，参照另外两处的用法：「寥廓江天万里霜」，和「我欲因之梦寥
　　廓」，都是寂寥、空旷之意。（另外，选集注云：此词作於一九二五年。
　　但史实是当年八月，毛去广州。八月之前，长沙绝不是「寒秋」「霜天」
　　，也没有「万山红遍，层林尽染」。有人说这首词是此前毛和其他朋友的
　　联句，所以意思不大一贯。但即使是联句，「怅寥廓，问苍茫大地，谁主
　　沉浮？」三句也必出於毛，因为他喜用「寥廓」「苍茫」两词，他没有照
　　顾前文，只能说明水平尚不高。）
　　毛作律诗，对仗不甚精采。比较工稳的只有：「送瘟神」的对句，「
　　长征」的对句，以及「宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王」，「金猴奋起
　　千钧棒，玉宇澄清万里埃」等几例。其他如：「三十一年还旧国，落花时
　　节读华章，牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量」，算不得对仗工整，三十
　　一年对落花时节，牢骚对风物，防肠断对放眼量，都很勉强。还有如「高
　　天滚滚寒流急，大地微微暖气吹」、「斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣
　　」等句，字面对仗虽可，意思却都不很好。高空来寒流，地面通常没有暖
　　风；红霞既呈朵朵状，如何又似百重衣？
　　「多少事，从来急，天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。」六
　　句话，二十一个字，只说明一个意思：办事要争取时间。上阕：「小小寰
　　球，有几个苍蝇碰壁，嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。」五句话也只说明
　　地球上苍蝇哀鸣。既不精练，也不含蓄。苏东坡曾批评秦观，「十几个字
　　，只说得一个人从楼下过」假如他看到毛泽东这首词，会如何评价？
　　毛泽东还有一个特点，就是喜欢用数字，选集正篇四十三首中，不含
　　数字者仅五首。光是用「一」字起头的七言句，就有七句之多。它们是：
　　「一年一度秋风劲」，「一唱雄鸡天下白」，「一片汪洋都不见」，「一
　　样悲欢逐逝波」，「一山飞峙大江边」，「一从大地起风雷」，「一篇读
　　罢头飞雪」。其他「一」字开头的六言、五言、四言句也不少。此外，用
　　「二」到「十、百、千、万」开头的七言句，除「八」之外全有，有的还
　　不止一句。如「五州震荡风雷急」，「五岭逶迤腾细浪」，「五帝三皇神
　　圣事」，等等。其他夹在句子中间的数字更多，如：「八万里」「一千河
　　」「九派」「三河」「万里雪」「万里霜」「万里埃」「千里雪」「千钧
　　棒」「百丈冰」等等。这个特点大概与他平时思维和讲话的习惯有关。他
　　倡导的用数字说事的风气，成为「党文化」的一个特色。
　　高手作诗词，除了叠字、排比外，都会避免重字。但毛泽东的作品很
　　不讲究。例如他最得意的两首「沁园春」，重字特别多。? 长沙? 中，
　　有三个「江」和「万」，两个「山」「百」「流」「年」；? 雪? 中，
　　有三个「风」，两个「大」「山」「看」「天」「外」。此外，「望长城
　　内外」和「看红装素裹」，虽非重字，却是同意义的「领字」，也算是缺
　　陷。总之，还是功力不足。
　　说毛泽东诗词「水平最高」者，一是某些懂诗的文人，慑於淫威，不
　　敢不作违心之论；二是根本不懂诗的愤青半吊子，长期生活在假大空的语
　　言环境中，看到合辙押韵的标语口号，就认为那是最高水平的诗。
　　一九七八年九月九日，人民日报发表声称毛泽东一九六三年十二月作
　　的「七律，吊罗荣桓同志」诗中提到长征、战锦、晏鸟、昆鸡，似乎是批
　　判林彪。但，六三年林彪还是国防部长，而且正是「高举、紧跟」毛的时
　　候，毛泽东不可能写这种诗。如果此诗真是毛所作，应是作於「九一三」
　　之后，去世之前。一九七八年毛的忌日发表它，其目的可能跟发表「给江
　　青的信」一样：表明伟大领袖洞察一切。或者，根本就是有人假托、伪造
　　。这首诗没有写出对死者的感情，格调不高，技巧更谈不上。
　　毛词中，我觉得较好的有：两首「沁园春」，「蝶恋花，答李淑一」
　　，「卜算子，咏梅」，其次是：「菩萨蛮，黄鹤楼」，「采桑子，重阳」
　　，「忆秦娥，娄山关」，「念奴娇，昆仑」，「浪淘沙，北戴河」，「水
　　调歌头，游泳」，「贺新郎，读史」等。七律中，「长征」、「送瘟神」
　　「人民解放军占领南京」还可以。它们在词坛上，可以聊充一家，仗著「
　　文以人传」的优势，不易湮没。其他那些没多少欣赏价值的，恐怕很难作
　　为「文学作品」而流传，只能保留在毛泽东的历史传记中。当然，欣赏诗
　　词，见仁见智，各人有不同选择。但，毛泽东诗词并非每首都够水平，则
　　是毫无疑问的事。

　　郭沫若的创作生活道路是多变的，大致可以分为三个段落。第一段落是“五四”时期。主要作为浪漫主义的天才诗人，以《女神》喊出了时代的真声音，震醒了一代青年，释放了被压抑的社会心绪，满足了时代的精神需求。这是郭沫若的黄金时期，这一时期他的个性得到充分的表现，自我实现的程度很高。这当然跟“五四”时期特定氛围有关，那种宽松、自由、充满朝气的环境也有利于形成郭沫若浪漫的人格与创作风格。

　　第二个段落是三、四十年代，郭沫若变为“诗人—社会活动家”。由“文学革命”、“两个口号”论争到抗日战争、解放战争，郭沫若常因其文名簇拥到政坛，虽然其浪漫的个性并不宜于政界，却也以相当多的精力投入社会活动。他的创作告别了“五四”时期那种朝气，而逐步强化了现实感，而浪漫主义的想像力和激情也衰落了。从文人普遍感时忧国的时代风尚看，郭沫若这种转变是必然的，甚至也是必要的，然而这种转变并不适合郭沫若那种天才型、文艺型性格。郭作为浪漫诗人的心理、性格不能不被现实政治所扭曲、束缚，这一时期虽然也创作过《屈原》历史剧这样有影响的作品，但总的来说，郭沫若的创造力与时递减。

　　第三个段落是中国内地解放后，郭身居高位，杂务缠身，虽仍不时动笔，但多为应制之作，艺术上不足观。

　　综观郭沫若的一生，前后期有很大变化，但郭主要以诗名世，是诗人、文人，并非政治家。他留给人们的也主要是诗。所以评价这样一位人物，应着眼于其诗，特别是《女神》等早期诗作。后期郭沫若最为人诟病的是表现太趋时，但考其心理性格特征，此“趋时”仍可说主要是文人表现，大可不必以政治人物的标准去要求和衡量。况且郭毕竟是一个曾经非常真实过的人，那是一种比较彻底正视人性一切方面的真实，一种令传统的沉闷心态难于忍受的真实，这就很难能可贵了。一个社会所要求的文学产品必然是多方面的，既要有哲人式的深邃，也要有天马行空的想像力和真诚的抒情，我们应当承认，现代文学的这两方面都还太少。正因为这样，我们应以宽容和知人论世的态度去评说郭沫若其人其诗，理解和珍惜《女神》等“五四”文化遗产，而不是苛求这样一位天才诗人。

　　至于柳亚夫,没有听说过...根据楼主的意思似乎是李淑一的老公柳直荀....不敢确定....

　　毛泽东诗词特点：

1. 意境深远

   毛泽东诗词已经充分展示了毛泽东作为伟大的 无产阶级革命家、政治家、军事家和诗人的人格魅力。写于1936年2月的《沁园春·雪》，是毛泽东诗词的代表作之一，作者用如椽大笔，以雪为喻，在深刻批判了中国两千多年的封建统治，巧妙讽刺了历代封建帝王的同时，热情地讴歌了无产阶级及其所领导的革命运动。既抒发了作者坚决推翻帝国主义、封建主义和官僚资本主义这三座长期压在中国人民头上的大山，夺取新民主主义革命彻底胜利的雄心壮志，又给了当时的蒋家王朝以致命的一击。

2. 韵味无穷

   毛泽东诗词正是广泛地运用了赋、比、兴的手法，才使其创作出来的诗词更加具有无穷的韵味，堪称极品。毛泽东的《蝶恋花·答李淑一》，借鉴唐代著名诗人白居易《长恨歌》的写作方法和技巧，把天上人间融为一体，用以缅怀爱妻杨开慧和战友柳直荀。

3. 语言流畅

   故事性强，形象鲜明，音节流畅，语言优美通俗，纵观收进《毛泽东诗词集》中的六十七首诗词，没有一首是晦涩拗口的。

   
   

　　“柳亚夫”郭沫若诗词特点：

1. 形式绝对自由，重视灵感

   诗=（直觉+情调+想象）+（适当的文字）使得他的诗，读来流畅自由，韵律和谐。诗歌的语言不拘于时，明快自由，并运用大量比喻、排比、夸张等修辞手法，如《凤凰涅槃》。

2. 诗歌的感情激烈充沛

   如《天狗》中直抒胸臆的声势浩大，不可阻挡的感情；和《匪徒颂》中的郁怒的感情；再到《炉中煤》中隐蔽却深刻的情感，不论是缠绵而强烈的感情，还是隐蔽，不易察觉的深情，带给读者的冲击力都是热烈而感人至深的，使人深受感染备受鼓舞的。

3. 诗歌的思想深刻

   如《炉中煤》用新颖的比喻，托物言志，表达了对祖国的深深眷恋之情，又如《凤凰涅槃》中运用象征手法用凤凰象征永生的中华民族，先抑后扬，诗情炽烈地体现“五四”革故鼎新的精神。再如，《天狗》《梅花树下醉歌》用直抒胸臆，激越的词语表达出强烈的表现出个性自我表现精神等等。