中国士兵单兵装备2017:新时期文学的多元化特征？

多元的时代 多元的文学
——关于90年代文学的讨论

伤痕文学—知青文学—反思文学—寻根文学，这是文学批评家们为80年代新时期文学归纳出的一条发展脉络。如今，90年代过去了，新世纪即将到来，但批评家遇上了难题：怎样归纳和评价90年代的中国文学？

一、散文的成就超过其它样式／泡沫出版物过多日前，上海市作协和华师大中文系召集了各地著名的批评家，在沪开了一次研讨会，试图从宏观上对90年代的中国文学进行探讨和评价。会议的话题首先从前不久上海作协等单位举办的“百名批评家推荐评介90年代最有影响的作家和作品”开始，此次评选的结果是，在当选的十位作家和作品中，小说家和小说占绝对多数。对此，复旦大学潘旭澜教授认为，90年代，散文的成就远远超过其他文学样式，但评选中未能体现。他说，90年代中国文学的特点是多元化、多样化、个人化、商业化。这是20世纪以来从未有过的文学景观。成绩很大，问题不少。比如泡沫文学、泡沫出版物过多，这些泡沫作品的出版，实质上已危及到了自身的生存。

二、时尚写作流行／纯文学远离大众必然被大众漠视90年代文学与新时期文学之间有多大的联系？上海师范大学的王纪人教授认为，它们之间产生了明显的断裂感，或者说它们的区别远远大于联系。他说，70年代到90年代以前的文学，以强烈的忧患意识和文学上的创新精神为基本特征。作家的写作方式与其说是个人行为，倒不如说是一种集体行动。他认为，随着文化氛围的变化，文学的写作姿态和方式发生了重大变化，个人化乃至私人化写作代替了群体化和公共化的写作，而随着文学商业化的日趋发达，在90年代末，又兴起了时尚写作。时尚写作不仅以时尚为内容，更进一步把写作作为时尚，以惊世骇俗的笔调写惊世骇俗的生活方式以惊世骇俗。“另类写作”即为一种。有的文学作者往往把为所“欲”为作为一种完全可以肯定的生活方式和价值观念来处理和炫耀。王纪人认为，文学需要与大众沟通，鄙视大众、反沟通的小圈子文学，必然为大众所漠视。当严肃文学与大众越来越疏远时，便出现了巨大的审美真空，于是什么玩意儿都可以文学的名义来填补这个真空，造成新的野蛮化。这是90年代文学写作和文学消费所面临的问题。

三、评论滞后于创作／媒体的声音替代了文学批评来自香港岭南大学的许子东教授参加了“百名批评家推荐评介90年代最有影响的作家和作品”评选，他说自己已很久不读小说了，但推选的作家和作品仍与评选结果非常吻合。他的态度立刻引起一些年轻批评家的不满，他们认为，此次活动的参评者多为年长者，那些人对90年代新出现的作家和作品很隔膜。评论界对新作家和新作品在理论上的研究是滞后的。

“媒体的声音替代了文学批评”，被认为是90年代一个文学现象。鲁迅文学院的何镇邦教授就把这一现象与作家的浮躁归为一类，认为90年代的文学如果克服了这两点就会发展得更好。相比之下，复旦大学的陈思和教授对此的评价比较客观。他说：“90年代的大众媒体在文学评论方面发挥了积极的作用，这已经是不争的事实。在文学批评家用沙龙和讲台的方式发表研究成果的同时，传媒批评已经按照自己的操作规程加盟于对文学创作的宣传和评价。大众传媒的社会影响广泛并且信息量集中，往往能使许多作家与作品一夜成名……”陈思和教授同时认为，正因为大众传媒的影响大，就难免夹杂着各种利益的渗透和制约，离开真正的学术性和科学性尚有距离。“大众传媒既然积极参与了当代文学批评的建设，那么文学批评家们似乎也该给予积极的回应，或者说，文学批评工作者也应该把传媒看作是自己声音的传播渠道，就像沙龙讨论、讲台发言和学术研究一样，把传媒批评也作为一种批评实践的形态。”这是陈思和教授的愿望。

90年代文学难以概括，其纷繁复杂、多元杂陈，乃是大家一致的认识。

http://www.booker.com.cn/gb/paper54/1/class005400032/hwz92719.htm