北京昌平区燃气公司:我想知道一些描写人物性格，特点的中文词汇。越全越好哦！

人物、描写、文笔的简析

主流文学理论中，人物理论是个重点。有关论述已经车载斗量了。在这里，我想给职业作者介绍一些经验，怎么才能用人物来吸引读者。

首先，你要知道自己的目标读者，并且要在主要人物，最好是主人公身上寄托着他们的梦想。这是往好里说。用一个流行词，就是满足人们"意淫"的需要：自己办不来的事，自己得不到的东西，看到和自己地位相似的小说、影视作品主人公办到了，搞定了，能够形成虚幻的满足感。这招千古不变，屡试不爽！

其次，一定要让读者形成"主队意识"。大家看体育比赛，总要选择有一个主队。完全没有主队可以支持的比赛，大家一定没什么兴趣。主人公一般就是作者强加给读者的"主队"。如果这个主队不吸引人，大家对他在生活中的赢与输并不在意，那作品就很容易失败。在许多小说里，主人公其实只是个事件的参与者，叙述者。不是发起人，不是决定性力量。人们对他的命运不担心。这是这些小说缺乏吸引力的关系。

再次，你要让主人公的性格有几次变化，命运有几次起伏。从头到尾性格固定的主人公，从头到尾不变的社会地位，也会让读者产生厌倦感。

除了主人公，一部小说里还有重要人物、次要人物、过场人物之别。重要人物不可缺少。缺了他们，可能改变了他们在书中的位置，整个故事就会不同。重要人物往往性格也很鲜明，有的时候不免喧宾夺主。这在金庸的小说里经常可以遇到。比如性格苍白的张无忌，袁承志，围绕在他们周围的人反而更能给读者留下深刻印象。重要人物比主人公更突出，主要是小说设计上的问题。一部长篇，作者可能一开始很重视主人公，写着写着，笔黑就偏向自己喜爱的其他人物了。主人公成了单纯的故事线索。

次要人物可多可少。但加上了可以丰富小说的内容。许多初学者纳闷，职业作者怎么可以把一个故事写得那么长。次要人物多是其中的一个秘诀。

过场人物可有可无。设置过场人物的意义是为了使小说的背景更完整。把他们删除也不影响小说的情节进程。比如，武侠小说里介绍一个武林门派，把几代世系，或者在世的十几个高手都介绍出来。但在后面的故事里，有许多人根本不出场。再比如，战争小说里介绍一次战争中的敌我双方，把主将领列举一下。但其中有的将领在后面的故事中也不出场。过场人物设置要有限制，多了会使小说变得凌乱。

没有描写的作品，就象没有皮肤的人，是无法生存的。小说中，大量文字是用来描写的。

就描写而言，可分许多方面。最重要的是围绕着人物的描写。对此，初学者记住两个词组：言谈举止，衣食住行。一个人说什么，作什么，一定要写清楚。小说不是电影，你不交待清楚，读者一会就糊涂了。

再有就是衣食住行。描写这些东西，其实是在反映人物性格。不同的人，在这几个方面是完全不同的。

对于撰稿，我从初中就开始跃跃欲试。先是写小说，后来写"学术专著"。那些作品不仅没发表过，甚至没投过稿。因为亲朋好友看过我的作品以后只有一个评价：你写的是什么啊，我根本看不懂！

现在，尽管我的作品还有这样那样的缺点，但似乎没有几个人说我写的东西"看不懂"了。甚至已经有文友指出我相反的问题：你的小说中，人物对话都是大白话，如果那个人物是白领或者知识分子，不符合他们的习惯。

以己昏昏，不能使人昭昭。如果一篇小说让你看不懂，其实只说明作者水平低下：他或者缺乏整体构思，或者没有把情节编排好，或者是叙述能力有限。这就象人的身体一样，如果你没病没灾，许多器官你根本就意识不到它的存在。一篇高水平的小说，你一口气痛快地读完，并没有感觉到作者使用了什么技巧。那才是已臻化境的文学技巧。

那么，为什么许多人把"看不懂"当成"水平高深"，当成"精英化"呢。因为他们大多是没有多少发表经验的初学者。在他们眼里，正式发表的文章总有一种神圣感，至少是神秘感。一篇作品发表了，总有发表的道理吧。如果我看不懂，是不是证明我眼拙呢？