手机哪个牌子卖的好:王家新的写作风格四是?

王家新（1957-）的诗 歌创作生涯从"朦胧诗"时期就已经开始，但他早期的诗 与当时的"朦胧诗"判然有别，语言清新，意象透明，如《在山的那边》等，这实际上预示着他将走上另一条诗歌探索之途。当然，王家新成为当下诗坛比较重要的诗 人，主要取决于他后来的诗 歌文本，如《帕斯捷尔纳克》以及长诗《瓦雷金诺叙事曲》等作品。
值得注意的是九十年代是一个诗歌写作方式及其多样化的年代，为了论战而人为分化的诗歌阵营内部的写作风格和审美趣味并不统一。以诗人王家新为例，王家新受俄苏知识分子的苦难、救赎意识和历史担当感的深刻影响，诗中有一种俄罗斯式的超越个体存在、勘破现实苦难和刻骨铭心的自我放逐的力量。王家新的诗《帕斯捷尔纳克》是一首不含有太多技术因素的诗，与“冷抒情”更是相去甚远。不能否认，现代诗歌的技术性写作是现代诗的基本属性之一，艾略特对英国十七世纪玄学派诗人的推重正是由于玄学派写出了在艾略特看来包含最多修辞格的诗。⑷然而从根本上说，写作与人的生存处境休戚相关，于是同样不能忘记阿多诺所说的，在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。阿多诺所说的“写诗”正是现代诗歌这种写作姿态所体现出对现实的回避，如果现实生活践踏了人的尊严，那么现代主义诗歌如果仅限于“写作”本身，无论是有意还是无意为之，都是一种不可原谅的冷漠。在这一意义上，王家新的《帕斯捷尔纳克》道出了诗人生存尊严的真相。而王家新的《伦敦随笔》中则充满了对于处于弱势的母语文化的焦虑，这也使“民间立场”一些诗人指责王家新有殖民写作嫌疑的立论不攻自破。与王家新相仿的还有西川和柏桦。西川的长诗《致敬》描述了一种巨大的、充满矛盾但又潜伏着惊人力量的超验存在，这种存在姿态与那种缺乏深刻自省、对语言和命名都随意得近乎可怕的人生状况形成了潜在的对照。诗人柏桦对历史和时代有一种特殊的穿透力，在将具有象征意义的事件转化成为诗歌资源的瞬间迸发出的是一种可敬的智慧。比如，在他写于80年代后期的诗歌《休斯敦》中我们可以看到历史和时代之间的张力在诗句之中穿过时所摩擦形成的火光，对人类信仰的悲剧性的思考像闪电一样撕开诗行，而这种有光芒的写作在九十年代以后的诗歌中似乎已经绝迹了。

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