广州越秀开荒公司:为尹消得人憔悴全诗是什么

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　　蝶 恋 花① 【宋】柳 永

　　伫倚危楼风细细，② 望极春愁，黯黯生天际。③
　　草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

　　拟把疏狂图一醉，④对酒当歌，⑤强乐还无味。⑥
　　衣带渐宽终不悔，⑦为伊消得人憔悴。

　　【作者】
　　987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属
　　山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称
　　柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎
　　繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一
　　个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发
　　展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有
　　《乐章集》。

　　【注释】
　　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
　　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。　②危楼：高楼。　③黯黯：迷蒙不明。
　　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。　⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
　　行》。当：与“对”意同。　⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。　⑦衣带渐宽：
　　指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

　　【品评】
　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
　　“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭
　　栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天
　　际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
　　从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
　　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
　　发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
　　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
　　二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
　　图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
　　荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
　　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
　　性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
　　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
　　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
　　婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
　　虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
　　事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
　　带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
　　而不舍的坚毅性格和执着态度。

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伫倚危楼风细细，[2]
望极春愁，
黯黯生天际。[3]
草色烟光残照里，
无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，[4]
对酒当歌，[5]
强乐还无味。[6]
衣带渐宽终不悔，[7]
为伊消得人憔悴。

【作者】：柳永 【年代】：宋
<蝶 恋 花---伫倚危楼风细细>

柳永 蝶恋花
伫倚危楼风细细，② 望极春愁，黯黯生天际。③
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，④对酒当歌，⑤强乐还无味。⑥
衣带渐宽终不悔，⑦为伊消得人憔悴。

【注释】
　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
　《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。　②危楼：高楼。　③黯黯：迷蒙不明。
　④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。　⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
　行》。当：与“对”意同。　⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。　⑦衣带渐宽：
　指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

【品评】
　　　这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
　“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭
　栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天
　际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
　从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
　增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
　发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
　句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
　二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
　图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
　荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
　日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
　性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
　帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
　羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
　婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
　虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
　事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
　带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
　而不舍的坚毅性格和执着态度。

作者简介：

　　柳永（987？—1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称“柳”，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景佑元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称“柳屯田”。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。为人放荡不羁，终身潦倒。《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，“皆不传于世，独以乐章脍灸人口”（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：“凡有井水饮处，即能歌柳词”可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。

宋词鉴赏辞典相关部分如下：
这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。
　
　　“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。
　
　　“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。
　
　　“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。
　
　　至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。
　
　　这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。词相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。

伫倚危楼风细细， 望极春愁，
黯黯生天际。
草色烟光残照里，
无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，
对酒当歌，
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，
为伊消得人憔悴。

衣带渐宽终不悔
为尹消得人憔悴