24周胎儿四维彩超图:<<钢铁是怎样炼成的>>中的主人公,对其成长产生过重大影响的人物有--------

主人公：
保尔．柯察金（爱称：保夫鲁沙，俗称：保夫卡）
主要人物表：
谢廖沙．勃鲁扎克——保尔童年时的朋友，红军战士，共青团区委书记
瓦莉亚．勃鲁扎克——谢廖沙的姐姐，共青团员
丽达．乌斯季诺维奇——红军师政治部工作人员，共青团省委常委
伊万．扎尔基——红军战士，共青团区委书记
伊格纳特．潘克拉托夫——码头工人，货运码头共青团书记
尼古拉．奥库涅夫——机车库共青团书记，共青团区委书记
费奥多尔．朱赫来——水兵，党的地下工作者，省肃反委员会主席，军区特勤部
副部长
多林尼克——木匠，党的地下工作者，市革委会主席
阿基姆——共青团省委书记，乌克兰共青团中央委员会书记
托卡列夫——老钳工，筑路工程队队长，区党委书记
亚历山大．普济列夫斯基——红军团长
列杰尼奥夫——老布尔什维克
阿尔焦姆．柯察金——保尔的哥哥，钳工，市苏维埃主席
波利托夫斯基——火车司机
扎哈尔．勃鲁扎克——谢廖沙的父亲，副司机
玛丽亚．雅科夫列夫娜——保尔的母亲
达雅（爱称：达尤莎）——女工，保尔的妻子
冬妮亚．图曼诺娃——保尔少年时的女友，林务官的女儿
德米特里．杜巴瓦——共青团区委书记，托派
沃洛佳．图夫塔——共青团省委登记分配部部长，托派
茨韦塔耶夫——铁路工厂团委书记，托派
瓦西里神甫——乌克兰社会革命党党徒，反革命分子
维克托．列辛斯基——波兰世袭贵族，中学生，告密者
佩特留拉——白匪头领

有重要影响的人：
丽达．乌斯季诺维奇——红军师政治部工作人员，共青团省委常委
费奥多尔．朱赫来——水兵，党的地下工作者，省肃反委员会主席，军区特勤部
多林尼克——木匠，党的地下工作者，市革委会主席 、
阿尔焦姆．柯察金——保尔的哥哥，钳工，市苏维埃主席
等等

路遥散文随笔

在茅盾文学奖颁奖仪式上的致词

非常感谢评委们将本届茅盾文学奖授予我们几个人。本来，还应该有许多朋友当之无愧
地集成受这一荣誉。获奖并不意味着作品的完全成功。对于作家来说，他们的劳动成果不仅
要接受当代眼光的评估，还要经受历史眼光的审视。

以伟大先驱茅盾先生的名字命名的这个文学奖，它给作家带来的不仅荣誉，更重要的是
责任。我们的责任不是为自己或少数人写作，而是应该全心全意全力满足广大人民群众的精
神需要。我国各民族劳动人民创造了辉煌的历史壮丽的生活，也用她的乳汁育了作家艺术
家。人民是我们的母亲，生活是艺术的源泉。人民生活的大树万古常青，我们栖息于它的枝
头就会情不自禁地为此而歌唱。只有不丧失普通劳动者的感觉，我们才有可牟把握社会历史
进程的主流，才有可能创造出真正有价值的艺术品。因此，全身心地投入到生活之中，在无
数胼手胝足创造伟大历史伟大现实伟大未来的劳动人民身上领悟人生大境界、艺术的大境界
应该是我们毕生的追求；因此，对我们来说，今天的这个地方就不应该是终点，而应该是一
个新的起点。

谢谢。生活的大树万古长青

我感评委们将本届茅盾文学奖授予我和另外几位尊敬的同行，就我个人而言，获此殊荣
并不平静。毫无疑问，还有许多朋友本应该当之无愧地受这一荣誉。

获奖并不意味着一部作品完全成功，因为作家的果不仅要接受现实眼光的评估，还要经
受历史眼光的审视。

在当代各种社会思潮艺术思潮风云涌的背景下，要完全按自己的审理想从事一部多卷体
长篇小说的写作，对作家是一种极其严竣的考验。你的决心，信心，意志，激情，耐力，都
可能被狂风暴雨一卷而去，精神随时都可能垮掉。我当时的困难还在于某些甚至完全对立的
艺术观点同时对你提出责难不得不在一种夹缝中艰苦地行走。在千百种要战胜困难中，首先
得战胜自己。

但是，我从未感到过劳动的孤立。许多同行和批评界的朋友曾给过我永生难忘的支持和
透彻的理解。更重要的是，我深切地体会到，如果作品只是顺从了某种艺术风潮而博得少数
人的叫好但并不被广大的读者理睬，那才是真正令人痛苦的。大多数作品只有经得住当代人
的检验，也才有可能经得住历史的检验。那种藐视当代读者总体智力而宣称作品只等未来才
大发光的清高，是很令人信服的。因此，写作过程中与当代广大的读者群众保持心灵的息息
相通，是我一贯所珍视的。这样写或那样写，顾及的不是专家们会怎样说，而是全心全意地
揣摩普通读者的感应。古今中外，所有作品的败笔最后都是由读者指出来的；接受什么摈弃
什么也是由他们抉择的。我承认专门艺术批评的伟大力量，但我更尊从读者的审判。

艺术劳动应该是一种最诚实的劳动。我相信，作品中任何虚假的声间可能瞒过批评家的
耳朵，但读者能听出来的。只要广大的读者不抛弃你，艺术创造之炎就不会在心中熄灭。人
民生活的大树万古长青，我们栖息于它的枝头就会情不自禁地为此而歌唱。

作为一个农民的儿子，我对中国这膛村的状况和农民命运的关注尤为深切。不用说，这
是一种带着强烈感情色彩的关注。“为什么我的眼里常含泪水？因为我对土地爱得深
沉……”（艾青）是的，生活在大地上这亿万平凡而伟大的人们，创造了我们的历史，在很
大的程度上也决定着我们的现实生活和未来走向。那种在他们身上专意寻找垢痂的眼光是一
种浅薄的眼光。无经政治家还是艺术家，只有不丧失普通劳动者的感觉，才有可能把握住社
会生活历史过时程的主流，才能使我们所从事的工作具有真正的价值。在我的作品中，可能
有批判，有暴露，有痛惜，但绝对不能没有致敬。我们只能在无数据胼手胝足创造伟大生活
伟大历史的劳动人民身上而不是在某几个新的和古老的哲学家那里领悟人生的大境界，艺术
的大境界。

《平凡的世界》对我来说已经成为过去。六年创作所付出的劳动，和书中那些劳动动者
创造生活所付出的艰辛相比，不值一提。但是，我要深深地感谢《花城》文学杂志社会及谢
望新，《黄河》文学杂社及珊泉，中央人民广播电台部及叶咏梅，特别感谢中国文联出版公
司及本书的责任编辑李金玉，他们热情而慷慨地发表、播出和出版了这本书，才从书中的故
事又回到了创造这些故事的人们中间。作家的劳动

我在文学创作方面的劳动历史并不长，这里所谈的只是一些肤浅而零碎的认识。

一个人想搞创作，一开就想接触一些创作方面的理论和技巧，这是必要的。但是，有一
个重要的问题往往容易被忽视，这就是：如何正确认识和对待文学创作这种劳动。

搞文学，具备这方面的天资当然是重要的，但就我来说，并不重视这个东西。我觉得，
作品在某种意义上，不完全是智慧的产物，更主要的是毅力和艰苦劳动的结果。

从工作特点来看，作家是个体劳动者。这种独立性的劳动非常艰苦，不能指靠别人来代
替。任何外在的帮助，都不可能缓减这种劳动的内在紧张程度。有时候，一旦进入创作过程
（尤其是篇幅较大的作品），如同进入茫茫的沼泽地，前不着村，后不靠店，等于一个人孤
零零地在篇纸上进行一场不为人所知的长片。时不时会垮下来，时不时怀疑自己能否走到
头，有时，终于被迫停下来了。这时候，可能并不是其它方面出了毛病，关键是毅力经受不
住考验了，当然，退路是熟悉的，退下来也是容易的，如果在这种情况下被困难击败了，悲
剧不仅仅在这个作品的失败，而且在于自己的精神将可能长期陷入迷惘状态中，也许从此以
后，每当走到这样的“回心石”面前，腿就软了，心也灰了，一次又一次从这样的高度上退
下来，永远也别指望登上华山之巅。遇到这样的情况，除过对自己所写的东西保持清醒的头
脑以外，最重要的就是要咬着牙，一步一步向前跋涉，要想有所收获，达到目标，就应当对
自己残酷一点！

文学创作的艰苦性还在于它是一种创造性的劳动，任何简单的创造都要比复杂的模仿困
难得多。平庸折作家会反复制造出一堆又一堆被同样平庸的评论家所表扬的文学废品，而任
保一个严肃认真的作家，为寻找一行富有创造性的文字，往往就像在沙子里面淘金一般不容
易。如果说创作还有一点甜头，那么，这种甜头只有在吃尽苦头以后才能尝到。

为了适应这种艰苦的、创造性劳动的需要，我们必须一开始就培养自己的优良品质。

首先要有坚强的性格。一个软弱的人不能胜任这个长期艰苦的劳动。性格的坚定是建立
在信仰的坚定这个基础上的。

一个人要是对社会、事业等等方面没有正确的认识和坚定的信仰，也就不可能具有性格
的坚定性。而一个经常动摇的人怎么可能去完成一项艰难困苦的事业？

性格也不完全是天生的，主要是在长期社会生活中形成的。我们不仅应该在创作实践
中，更重要的是应该在日常生活中主动寻找困难，在不断克服各种困难的过程中锻炼自己的
性格，不要羡慕安逸和乐，不要陶醉在一时的顺利和胜利中，我们应该不断地强迫自己自找
苦吃。

对生活应该永远抱有热情。对生活无动于衷的人是搞不成艺术创作的。艺术作品都是激
情的产物。如果你自己对生活没有热情，怎么能指望你的作品去感染别人？当然，这种热情
决不是那种简单的感情冲动。它必须接受成熟的思想和理智的指导。尤其是在过入艺术创造
的具体过程中，应该用冷静的方式来处理热烈的感情，就像铁匠的锻造工作一样，得把烧红
的铁器在水里蘸那么几下。不管怎样，作家没有热情是不行的，尤其是在个人遭到不幸的时
候，更需要对生活抱有热情。

应该有自我反省的精神，如果说，一个人的进取精神是可贵的，那么，一个人的自我反
省精神也许更为可贵。尤其是搞创作的人，这是一个最重要的品质。一个对自己经常抱欣赏
态度的作家是不会有什么出息的，应该经常检讨自己，要有否定自己的勇气。有些人否定别
人很勇敢，但没有自我否定的力量，而且对别人出自诚心的正确批评也接受不了，总爱上别
人抬举自己。人应该自，但不要连自己身上的疮疤也爱。要想成就自己的事业，就要不断地
进行自我检讨，真诚志听取各种人的批评意见；即使别人的批评意见说得不对，也要心平气
静地对待。好作品原子弹也炸不倒，不好的作品即使是上帝的赞赏也拯不了它的命运。这个
真理不要光拿来教育别人，主要教育自己为好。

总之，文学艺术创作这种劳动，要求作家具备多方面的优秀品质。在塑造艺术形象的过
程中，同时也塑造自己。艺术创作这种劳动的崇高决不是因为它比其他人所从事的劳动高
尚。它和其它任何劳动一样，需要一种实实在在的精神。我们应该具备普通劳动人民的品
质，永远也不丧失一个普通劳动者的感觉，像牛一样，像土地一样的贡献。传大的歌德曾经
过样说过：“对于一个从不断的追求中体验到欢乐的人，创造本身就是一种幸福，他所创造
的财富却没有意义。”这是一个劳动者更高的精神境界，愿我们大家都喜欢这句话。病危中
的柳青

为了塑造起挺拔的形象来，这个人的身体现在完全佝偻了。他本来就不是一个体格魁梧
的人，在进行一生紧张繁忙的艺术创造后，加上越来越危急的病情，身板单薄得风能吹倒。
整个躯体像燃烧过熊熊大火的树木，变得干枯而焦黑，一切生命的嫩枝叶似乎看不见了。

严重的哮喘使得他喉管里的出气像破风箱发出的声音一，让站在他面前人也压抑得出不
上气来。胸脯是完全塌陷下去；背却像老牛脊背一般曲折地隆起来。整个身子躬成了一个问
号。

这就是他吗？这就是那个令人敬仰羡慕的艺术家吗？

这就是他。此刻，他正蜷曲在西安陆军医院内科二楼一间普通病房里，时不时就喘成了
一一团。体重肯定已经不到一百斤了，从袖筒里和裤管里伸出来的胳膊腿，像麻杆一般纤
细。

探讨他的人看见他住在这么简陋狭窄的病房里，都先忍不住会想：这样一个有成就、有
影响的作家，又害着如此严重而危急的气管炎和肺心病，再不能得到条件更好的治疗环境
吗？

得不到了。病危的作家先后提出的一些小小的愿望，都遭到了傲慢的冷遇和粗暴的拒
绝。他甚至在中国西北这个最大城市里，一直连一间有取暖设备的住房都找不到，而在几年
前，周恩来总理就作了关怀这个人健康的指示，结果也全然未被某些人当成一回事。在这些
“官”的眼里，这个受人爱戴的艺术家充其量只是个“写书匠”，值得他们这样大的“人
物”关心吗？作家的病情眼看一天天恶化了，可他的医疗和生活一点也不能得到改善。有时
候，竟然得靠儿女们用架子车拉着他穿过车水人流的繁华闹市，才能到医院里去看病。

这个一生倔强的老头现在已经到了生命垂危之际，难道让他自己东跑西颠求人“走后
门”吗？

此刻，这个孤独的、病危的老年人，衰败的身体里包藏着一副坚硬的骨头，傲然地躺在
这间暖气不足的病房里。脚地上放着一个儿子自做的拳头大的电炉子。热一热饭菜，烤一烤
冻僵了的手。

在这里，他仍还是那身农民式的穿戴——正如讲究衣著的人把质地很差的布也要设法做
成毛髦服装一样，他把“的克良”也裁成了这种老百姓的式样。一双脚是很小的，甚比有些
女同志的脚还要小。头却是很大的，尤其是前额的宽阔在一般人中间是少见的。几道深刻的
皱镂刻在光光的脑门上，像海浪留在岩石上的痕主迷一样——谁知道那里面藏着多少生活风
暴的记录呢？

要是细心的人，就会观察到全右手的指头明显地弯曲了许多，像有什么痼疾似的带着不
能看见、只能感觉到的痉挛，松懈向外撇着——这分明是一只疲劳过度又不能得到良好休息
的手。一副金丝边的蚂昨腿眼镜，用绳子在光头的勺上挽结住，如同小市镇上常见的钟表修
匠一样逗人。只在上唇上那一撇鲁迅式的浓黑的髭须，才给人一种学和艺术家的风度。

不过，智慧的光芒就是在这张老农似的脸上也是掩饰不住的——它时刻都在那两片镜子
后面辉煌地闪耀着。这是一双无法描述的眼睛。就是在病痛的折磨中，仍然放射着光彩；尖
锐、精明，带着一丝审度和讽刺的意味。这双眼睛对任可出现在它面前的人和事物，一边观
察、分析、归纳，一边又同时在判断、抽象、结论——而所有这一切好象在一瞬间就都完成
了。

除过眼睛透露出内心的生机外，这个蜷曲在病榻上的人，现在看起来完全是一副弱不禁
风的样子。第一次看见他的人，谁能象得来他曾多次穿越过战争的风暴，尔后在皇甫村的田
野里滚爬了十几个年头，继《种谷记》和《铜中铁壁》之后，又建造起像《创业史》这么宏
大的艺术之塔呢？人们更难想象，在文化革命中，他这副身板怎么能经受得住连续不断的游
街和“喷气式”的折磨？还有用说爱人被整死所造成的精神上的摧残了？

但这一切他挺过来了。他进行过巨大创造；也经受过巨大的创伤。他时不时被拉进医
院，随后又迈着有力的步伐着有力的步伐走到美好的或者险恶的生活中来。

现在，他又痛苦地蜷曲在他一生所讨厌的地方了。他自己感觉得来，这次的病情预兆着
不祥，生命的终结也许是指日可待了。在这样的时候，作为一艺术家，他是有理由为自己已
经创造出的东西骄傲的：在我们已有的文学基础上，他自己新建筑起来的艺术之塔似乎要比
他同时代任何人的建筑要宏大和独特一些。真的，在我国当代文学中，还没有一部书能像
《创业史》那样提供了十几个乃至几十个真实的、不和历史上和现实中已有的艺术典型相雷
同的典型。可以指责这部书中的这一点不足和那一点错误，但从总体上看，它是能够传世
的。在作家逝世一年后的全国第四次文代代会上，周扬同志所作的那个检阅式的报告在谈到
建国以来长篇小说的成就时，公正地把《创业史》列到了首席地位。是的，在没有更辉煌的
巨著出现之前，眼下这部作品是应该占有那个位置的。

但此刻躺在陆军医院里的这个人，并不认为他的创造应该在生命结束之前的现在就停
止。不，这个坚强的共产党人和创作欲望强盛的艺术家，决不忙着就写他的“墓志铭”。他
用平静的声音幽默地向他的医生提出一个“建议”：“主上我再活几年吧。”这并不是为了
贪生，他紧接着前面的一句话，大动感情地呼喊：“好让我把创业史写完呀！”不难看出，
诗人最大的痛苦不只是在于自己的命，而在于他不能完成的事业！这是一个真正的悲剧。试
想：如果不是那十年的动乱和疯狂，搁置了他的创作，弄坏了他的身体，他的《创业史》按
原来的计划本来早已经完成了，而且作为一个成熟了的作家，如果他保持着原来的身体状
况，谁能想象他还会给我们留下些什么！

尽管他忍不住痛苦地向医生求助，但他自己也明白的知道，他的《创业史》是写不完
了。尽管如此，这个党性极强的共产党人和具有使命感的艺术家，决不在他生命终止他自己
的创业历史。他知道，眼下，他自己的创业史和他所写的《创业史》，都还是不完全的史
诗。他同时也意识到，即就是《创业史》一书不能完成，作为他自己人生道路的创业史应该
是一部完整无缺的史诗。

不屈的叙事诗认正是抱着这个伟大的理想和坚定的信念，尽管重病缠身、危在旦夕，他
仍然在这间冷冰冰的病里，让自己衰败的身心燃烧起了熊熊的大火；他要让生命在最后的一
瞬间爆出耀眼的光芒——如同彗星在黑暗中消失之前那样。

他伏在窗着那破旧的圆桌前，比以往更使劲的用蝇头小楷，连明昼夜地建造他未完工、
也完工不了的宏传建筑。蜡黄的脸上，亮晶晶的汗珠，一串一串地淌下来，枯瘦而颤索的手
指揩也揩不及。此刻，他就像一个笮于收麦季节的关中农夫一般和繁忙。他用越来越运用自
如的笔，在已经勾划过了的画布上，更出色的涂抹着五颜六色的农村生活；用灵巧熟练的艺
术雕刀再一次精雕那些已经令从惊叹的人物肖像。

原来的那一大群人物继续在蛤蟆滩、下堡村那一喧喧嚷嚷，翻天覆地；而梁生宝、郭振
山等人已经被作家引到了渭原县城——好腾出空子让二流子兵痞白占魁闹个事端吧！让梁大
借此到黄堡镇碰头耍赖吧！让冯有万发火吧！让高增福发愁吧！

让消息传到渭原县的三干会上吧！让郭振山畅快地笑吧！然后再看梁三所称作他的“伟
人”儿子怎样平息这场纠纷……

所有象色都被这个匠心高超、病入膏盲的“导演”拉到了另一幕大剧之中；观众在前几
幕剧中已经熟悉的人物在新一幕中陆续登场；而从没露过面的人物又耀夺目的相继出现……

他一边喘息着，一边赂口里喷着药剂，吞着药丸，一边统帅着《创业史》里各种阶级、
各种类型的人在他为他们铺设的“道路”上喧嚣地前进着。他把蛤蟆滩上所有的这些人都带
到这个病房里来了。他强迫这些人物进入他的心灵；而他也要固执地走进这些人的心灵中
去。他同时运用戏剧导演家的热情和外科医生式的冷静来对付这群不太听话的“熟人”（他
常称《创业史》里的那些人物为“熟人”）。可以毫不夸张的说，他后半辈子大部分时间都
是生活在这一群“熟”中间的。他能离开自己生活中的亲戚朋友，但永远也离不开他所创造
的这些人物，因为“所有这些人都是他的孩子，又都是戴着各种面具的他自己”（引号内为
卢那察尔斯基的话）。

在这些日子里，焦急地关心着作家健康的《延河》文学月刊社的编辑们，时不时听见他
被抬进了抢救室；可他的《创业史》第二部的手稿还是一章又一章不断头的送到编辑部来
了；字里行间，犹闻他一片喘息之声！这就是一个濒临死亡的人创造的迹——啊！我们这些
体格健壮的人又能做出些什么呢？

现在请来看看吧，他是在一个什么样的境况中创造着这些奇迹的——

在这个不到十个平方米的空间里，现在到处摆着维持和抢救生命的医疗器械：立在床头
角里的大氧气瓶，像一颗小型导弹一般矗立；床下是一个汽车轮胎，里面装的也是氧气。

那破旧圆桌靠墙的一边，放着中国青年出版社送的夏杂的雾化喷药器；而在他自己的手
里，还一刻不停的拿着一个带嘴的橡皮囊，过不了几分钟，就要像给自行车打气一般，往中
里喷着止喘的雾剂。各种输氧和输液的皮管子，从这里那里交着伸到他的鼻孔里或者胳膊
上”有些管子一天二十四小时不下身。在这个用皮管子把他和各处众多的器械联接在一起的
房间里，他本为简直就像一部仪器的主体部分。他就牵引着这些“绳索”生活着，工作着。
累了的时候，就蜷曲到床上，或者靠在家里拿来的那把靠背上有个窟窿的破圈破圈椅里。病
情危急时，双目紧闭，喘成一团，脸立刻变得像荞麦皮一般黑青，常常动不动就被护士们抬
进了抢救室——有几次的确过去了，后来又竟然神奇地活了过来。

只要活过来，稍微积蓄了一点力气，他就又伏在那张破旧的圆桌旁边，握起笔，铺开稿
纸，面对着他那些可爱的和可僧的人物，全部神经都高度的集中起来了，就像不久前那个拿
着听诊器站在他面前的医一般严峻。

要是这其间有客人出现在他面前，尽管他是多么的不痛快，但还是立刻把所有创造中的
愉快和肉体上的痛苦都一齐埋藏起来，恢复了他平时惯有的镇定、幽默和乐观的态度。他机
敏的开玩笑；庄严地创造格言和警句；孩子般笑得前伏后仰！

不论是踏破门限的约稿人，还是纷纷来探望病情的亲戚朋友，或是为了虚荣心见一名人
好出去吹牛皮的“文学界的社会活动家”们，他一律都谦虚和善意来接待。

他病得实在说不成什么话了，但总是认真倾听别人说话。

有时他也忍不住一边喘息，一边说了起来。在他高度文雅、遣词酌句、极有教养的谈吐
中，有时冷不丁会冒出来一句他们陕北家乡的粗鲁话。这是一些非凡人物通常都具有的性格
特征。

不论说什么事，讨论什么问题，长期养成的思考习惯，使他对涉及到的一切都采取一种
认真态度。决不因为严重的疾病压身，或者所面对的问题和事情是属鸡毛蒜皮一类，就让自
己的精神和思想处于麻痹松懈状态。哪怕是谈论苹果树的栽培技术呢，他会立刻使自己处在
园艺专家的位置上，动员他所有这方面的知识来参予这种谈话。强烈的好胜心和自信心与严
谨的科学态度和谦恭的领教精神在他身上好并不对立，而恰当的统一起来，然后力争使自己
在讨论的这一个问题领域中，认识比别人领先，立足点比别人站的更高一些。这不是为了显
能。任何一个搞大事业的人就是时时处处这么严格的把自己训练到生活排头兵的位置上。毫
无疑问，在这个人的生活目标中，有一点是很明确的：一时一事都严格训练自己，使自己最
终能跑在同时代同行业人们的最前头。这个个性很强的人，一生都是这样要求自己的——就
是眼下已经快要最后倒下去了，他手里握着氧气瓶，还继续往前跑——他觉得最好是把所有
的“文学健将”肟在他的身后！他并不伸出脚去绊倒跑在他前的人；他只是想用他自己的力
量尽量跑在前面！

现在，这个累得喘成一团的、带着氧气筒的文学“长跑运动员”，在六十年代初显然已
经取得了名列前茅的“名次”，但他仍然在拼命跑着——他自己为自己规定的“冲刺线”还
在遥远的地平线上。他知道他已经永远失去了“冲刺”的机会，但他决不会因此而退下阵
来。他还在遥远的地平线上。他知道他已经就远失去“冲刺”的机会，但他决不会因此而退
下阵来。他殃在正和死亡一分一秒的争夺着时间！

社会上时刻都传递着他病危的消息。这些消息当然很快就被刚见过他的人证实了。的
确。这个人时时刻都处在生命垂危之中！

但他一天又一天顽强地活着，不停地创造着。他雕刻《创业史》里的人物，同时也在雕
刻着他自己不屈的形象——这个形象对我们来说，比他所创的任何艺术典型都具有意义；因
为在祖国将面临的一个需要大量有进取心人物的时代里，他是一个具体、活生生的楷模！

他所住的这个充满各器械的、奇特病房里，唯一的一扇户是朝南开的。在曙色或者暮色
中，他把输氧的皮管用胶布固定在鼻孔里，佝偻着身子，孤独地，若有所念地静静立在窗着
前，向的远方张望；眼前急切地穿过城市南面的一片高楼大厦，寻找云雾缭绕的终南山巅—
—终南山下，正是那熟悉的稻田与麦田交织的田园啊！他在那里的泥土中生活了十几个年
头，可是现在却不能回去了。皇甫村那个他住了十几年的家连同他亲爱的马葳同志（他的爱
人）都在文化革命中被毁灭了——现在那一切都已经成了痛苦的记忆。他现在真像《创业
史》里的单身汉高增福一样带着一种悲壮的性格和一身傲骨率领着他的几个还未成家立业的
“才娃”，在姚士杰、郭世富、郭振山们的冷眼中，不屈不挠地进行艰苦的创业。他坚信地
信仰了一生的事业不会毁灭，就像终南山和终南山下的大地田园永远不会毁灭一样——正因
为如此，他才在这个间不到十平方米的病房里，丝毫也不放弃神圣的使命和职责；全然不顾
即将到来的死亡，仍然继续为已经进笔但还没有完成的一切拼命的奋斗着！

哦，尊敬的柳青同志，面对着病危中的你，我们简直连一句安慰你的话也说不出口来；
你已经孱弱到了这个样子，但你比我们任何人都活坚强。让我们所有的人都站在你的病榻前
面吧，向你致以深深的、但绝不是最后的敬意，请你相信，就是一个最普通的劳动者，只要
他从你的作品和你自己本身所具有顽强的进取精神中，接受过一些有益的教导，他就不会用
鼾声去回答生活的要求！

根据过去的印象和感受写于西安答《延河》编辑部问

问：你在自己的作品中创造过许多艺术形象，你能向读者真实地描述一下你自己吗？

答：自己很难描述自己。其实，我在我的作品中已经自觉和不自觉地袒露过自己。从一
切方面说，我是一个极其普通的人。和大多数人一样对生活抱有最实际的想法，并且根据自
己的条件发挥自己的长处，争聚获得某种成功——对我来说，这往往得通过一连串的失败才
能达到。从来都轻视机遇，而把一切希望建立在自己切实的努力之上。只有诚实地劳动，才
可能收获，这是我的生活信务。当然，在生活历程中，也还和常人一样犯各种错误。

我的最大爱好是一个人苦思冥想。思考的问题和事物广泛而庞杂。当然不都是文学问
题。内心越是活跃和激烈，外表却越是平板和慵懒。相反，外表活跃的时候，内心却在处于
一种相对松弛的状态。思考激烈的时候，路遇熟人，往往忘了礼貌性地打一声招呼，为此总
给别人得出骄傲的印象。加之眼睛近视，平时又不爱戴眼镜，经常遭朋友们抱怨，说在街上
和他们擦身而过竟然视而不见。有时候为避免失礼，行进中如觉有迎面走来，不管是否熟
人，脸上慌忙先做出笑容可掬状。我喜欢生活和艺术中一切宏大的东西，如史诗性著作，交
响乐，主题深邃的油画，大型雕塑，粗犷的大自然景象，未加修葺的古代建筑和观看场面狂
热的足球比赛等。生活习惯随便，几乎到了某种散漫的程度。吸烟无节制，已经到了一种不
可收拾的地步。晚上读书常引起失眠症，但治疗失眠症还靠读书，一直读到书从手中自动失
落为止。

还是开头那句话，自己很难描述自己，正如摄影师给别人照相时，很少顾及自己的形
象。自己的形象最好由别人来描画。

问：你是怎样走上文学创作道路的？在此以