小米移轴摄影怎么拍:李清照笔下的女性形象

唐五代以来，颇多女性题材，著名的如张籍的《闺怨》刘禹锡的《竹节词》等，但那是被称为一种“男子而作闺音”的文学，男子们通过变位感觉所作出来的“闺音词”，尽管有“芬芳悱恻”之姿，尽“曲折幽眇”之致，但毕竟出于男性对女性情感的揣测或模仿，且他们的写作，是以男性的角度来想象的，因此多写女性的美貌与多情，写那些具有肉体美和情爱美的年少风流或感伤眺望的女性形象。她们的柔美和寂寞，娇艳和多情，是他们笔下唯一出现的内容。李清照的横空出世，以她特有的女性视角和女性笔触去感知人生和抒写感情，她词中所塑造的女性，具有鲜明的个性意识和丰富的内心世界，其女性的阴柔美在词中得到了淋漓尽致的表现。试看大约她少年时代的《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”一位天真活泼，憨态可掬的少女柔美形象，呼之欲出，又揭示了她内心热爱生活的情愫和精神韵致。整首词无不表现出词人纯真健康的心态和情感。这首词意虽浅，却可见李清照少年才力，以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。

　　据记载，婚后，李清照与赵明诚虽是琴瑟和鸣，却也是离多聚少。这使得每一次夫妻别离给李清照的感情带来强烈的冲击。她把这种感情上的体验，融进了词作，写出了一首首脍炙人口的佳作。如《减字木兰花•卖花担上》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”作者以活泼、清新的语言、近似白描化地表现了一个少妇娇羞动人的姿容。而新婚初期闲适、幸福的生活是短暂的。下面这首《一剪梅》，据说就是新婚不久赵明诚负笈远游时李清照特意书写在锦帕上赠送给他的：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”王国维说：“一切景语皆情语”。在这首词中所有景物的描写都包含作者情思，“红藕”、“玉簟”“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”都融进了作者的相思之情，离别之苦。用话熨贴细腻，坦率深挚；表情热情、大方、毫无扭捏之态。在此我们可见一个少妇在真挚地剖白内心纯真而又无计排遣的爱情，可知其爱之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可谓“情不知所起，一往而深”。李清照婚后至南渡前这段时期，是其生活最为幸福美满的时候，夫妇同志，伉俪情深；也是其艺术创作的成熟期，无论慢词、小令均达到很深造诣。其学识更为渊博，艺术技巧更加娴熟，已基本形成独具特色的“易安体”。而词中所塑造的抒情主人公形象，很大程度已突破了个人感情世界，具有了对普遍意义的女性柔美的情感世界的抒写。

　　靖康之变后，国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，词作取材于流亡江南的孤寂生活，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的"故乡何处是，忘了除非醉"，《蝶恋花》写的"空梦长安，认取长安道"，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》：“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”中回忆"中州盛日"的京洛旧事； 《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，再如她的杰作《声声慢》：“寻寻觅觅、冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晓来风急，雁过也，正伤心，却是旧时相识！ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！”这首词被历代词论家称为千古佳作，佳世绝唱。整首词便是作者晚年凄凉、愁苦境况的艺术写照：在凄风苦雨的秋日黄昏，乍暖还寒的时节，晚来的寒风中雁儿南归，黄花憔悴，都深深触动了词人的满怀愁绪。故土的沦落、爱人的病逝，以及世人无聊的诽谤，都是积郁在心头的创痕。笼罩着她的是无尽的寂寞凄凉。“怎一个愁字了得”，“愁” 词眼，在此处可不是以前“无端的愁”，而是刻骨铭心的痛，渗入肺腑的哀愁、悲愁。一位孤寂凄惶、郁郁寡欢的，怀国运与人间盛衰的忧患的知识女性的细腻、凄美的内心世界，可触可感。

　　不论是诗人前期的作品中清纯活泼的少女形象，还是后期作品中凝重、伤怀的知识女性形象，亦或是对自然风光及生活场景的描画，

　　似乎都被笼罩于月华一样轻灵、清幽的阴柔美之中。

没想法

唐五代以来，颇多女性题材，著名的如张籍的《闺怨》刘禹锡的《竹节词》等，但那是被称为一种“男子而作闺音”的文学，男子们通过变位感觉所作出来的“闺音词”，尽管有“芬芳悱恻”之姿，尽“曲折幽眇”之致，但毕竟出于男性对女性情感的揣测或模仿，且他们的写作，是以男性的角度来想象的，因此多写女性的美貌与多情，写那些具有肉体美和情爱美的年少风流或感伤眺望的女性形象。她们的柔美和寂寞，娇艳和多情，是他们笔下唯一出现的内容。李清照的横空出世，以她特有的女性视角和女性笔触去感知人生和抒写感情，她词中所塑造的女性，具有鲜明的个性意识和丰富的内心世界，其女性的阴柔美在词中得到了淋漓尽致的表现。试看大约她少年时代的《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”一位天真活泼，憨态可掬的少女柔美形象，呼之欲出，又揭示了她内心热爱生活的情愫和精神韵致。整首词无不表现出词人纯真健康的心态和情感。这首词意虽浅，却可见李清照少年才力，以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。

据记载，婚后，李清照与赵明诚虽是琴瑟和鸣，却也是离多聚少。这使得每一次夫妻别离给李清照的感情带来强烈的冲击。她把这种感情上的体验，融进了词作，写出了一首首脍炙人口的佳作。如《减字木兰花•卖花担上》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”作者以活泼、清新的语言、近似白描化地表现了一个少妇娇羞动人的姿容。而新婚初期闲适、幸福的生活是短暂的。下面这首《一剪梅》，据说就是新婚不久赵明诚负笈远游时李清照特意书写在锦帕上赠送给他的：“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”王国维说：“一切景语皆情语”。在这首词中所有景物的描写都包含作者情思，“红藕”、“玉簟”“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”都融进了作者的相思之情，离别之苦。用话熨贴细腻，坦率深挚；表情热情、大方、毫无扭捏之态。在此我们可见一个少妇在真挚地剖白内心纯真而又无计排遣的爱情，可知其爱之深，思之切，愁之苦，情之痴，真可谓“情不知所起，一往而深”。李清照婚后至南渡前这段时期，是其生活最为幸福美满的时候，夫妇同志，伉俪情深；也是其艺术创作的成熟期，无论慢词、小令均达到很深造诣。其学识更为渊博，艺术技巧更加娴熟，已基本形成独具特色的“易安体”。而词中所塑造的抒情主人公形象，很大程度已突破了个人感情世界，具有了对普遍意义的女性柔美的情感世界的抒写。

靖康之变后，国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，词作取材于流亡江南的孤寂生活，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感%